Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sevgilim İyi Ki Doğdun – Pera
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Em, F, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Em
Her zaman çiçekler açar da bugünkü bir başka
Am Em
Her sabah güneş yine doğar da bugün doğan bir başka
F
Sıcağı başka yanışı başka
G
Sarılıp beni ısıtır aşkla
F G
Duruşu başka sevişi başka
Am Em
Her yanım sarılsa acıyla içim bugün bir başka
Am Em
Her gelen hoş gelir elbet onun gelişi başka
F
Bakışı başka gülüşü başka
G F
Ruhuma dokunup öper beni aşkla
G
Gizemi başka tılsımı başka
Am Em
Bugün ne güzel bir gün
F G
İyi ki gördüm iyi ki sevdim seni
Am Em F
Sanki unutmuş gibisin iyi ki doğdun
G Am
Senin doğum günün bugün
Em
Ne güzel bir gün
F G
Bir dilek tut o güzel kalbinde
Am Em F
Yerim değişmesin her daim
G Am Em F G
Sevgilim iyi ki doğdun
Am Em
Gel zaman gitme başımdan onun yanı bir başka
Am Em
Aldığım her bir nefeste onun soluğu başka
F
Gözleri başka sözleri başka
G F
Bana koşup sarılır telaşla
G
Mutluyum diyor gözünde biraz yaş ve kalbinde aşk
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sevgilim İyi Ki Doğdun – Pera
NotasX
Análisis armónico
Pera – Sevgilim İyi Ki Doğdun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 11 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 11× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 44 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×11
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×7
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×3
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 11 veces. Desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Am, Em, F, G; léelos como vi–iii–IV–V en C o i–v–VI–VII en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en G y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sevgilim İyi Ki Doğdun – Pera en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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