Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Zahmet Olmazsa (Sıla) – Emre Altuğ
Tono C mayor – A menor Acordes Am, F, Em7, Dm, Dm7, G, Bm, E7 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
F G Am Em7 Dm7 Em7 Am
Dm F Am
Ehlileşmişim değil mi son yalnızlığımda
Dm F Am
İnsanın acıları bile değişiyor yoklukta
Dm F Am
Gidenler gider de kokular baki
Dm F Am
Tanıdıksa koku gideni döndürür
F Em7 Am
Cız etmekten yorgun şu kalbim
Dm7 Em7 Am
Ne olur herşeyinizle gidiniz
Bm E7
Hem teniniz hem kendiniz
F Dm
Zahmet olmazsa, zahmet olmazsa
Am
Zahmet olmazsa
F G Am Em7 Dm7 Em7 Am
Dm F Am
Birinden bıktı mı acı can değiştirir
Dm F Am
Mutlak dediğin herşeyden vazgeçilir
F Em7 Am
Cız etmekten yorgun şu kalbim
Dm7 Em7 Am
Ne olur herşeyinizle gidiniz
Bm E7
Hem teniniz hem kendiniz
F Dm
Zahmet olmazsa, zahmet olmazsa
Am
Zahmet olmazsa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Zahmet Olmazsa (Sıla) – Emre Altuğ
NotasX
Análisis armónico
Emre Altuğ – Zahmet Olmazsa (Sıla): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am, Am suena 16 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 8× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 4× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 8× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 16× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 16× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 8× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 4× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 8× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 12× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 54 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. Bm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×2
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Em7 → Am, se oye 6 veces. Desde Am es v7 → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. Am, F, Em7, Dm sostienen la canción: vi–IV–iii7–ii respecto a C, i–VI–v7–iv respecto a Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Em7 → Am (iii7 → vi en C, v7 → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Zahmet Olmazsa (Sıla) – Emre Altuğ en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: SılaMúsica: Sıla
Efe BahadırArreglo: Sinema Senfoni
Ceyhun Çelikten
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