Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emre Altuğ – Zahmet Olmazsa (Sıla) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, F, Em7, Dm, Dm7, G, Bm, E7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
F G Am Em7 Dm7 Em7 Am
Dm F Am
Ehlileşmişim değil mi son yalnızlığımda
Dm F Am
İnsanın acıları bile değişiyor yoklukta
Dm F Am
Gidenler gider de kokular baki
Dm F Am
Tanıdıksa koku gideni döndürür
F Em7 Am
Cız etmekten yorgun şu kalbim
Dm7 Em7 Am
Ne olur herşeyinizle gidiniz
Bm E7
Hem teniniz hem kendiniz
F Dm
Zahmet olmazsa, zahmet olmazsa
Am
Zahmet olmazsa
F G Am Em7 Dm7 Em7 Am
Dm F Am
Birinden bıktı mı acı can değiştirir
Dm F Am
Mutlak dediğin herşeyden vazgeçilir
F Em7 Am
Cız etmekten yorgun şu kalbim
Dm7 Em7 Am
Ne olur herşeyinizle gidiniz
Bm E7
Hem teniniz hem kendiniz
F Dm
Zahmet olmazsa, zahmet olmazsa
Am
Zahmet olmazsa
Ende des Songs Noch einmal?
Emre Altuğ – Zahmet Olmazsa (Sıla) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emre Altuğ – Zahmet Olmazsa (Sıla): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er auf Am zur Ruhe kommt, Am 16-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 8× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 4× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 8× |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 16× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 16× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| ii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 8× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 4× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 8× |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 12× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. Bm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → iKadenz in natürlich Moll ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×2
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Am, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am, F, Em7, Dm tragen den Song: vi–IV–iii7–ii bezogen auf C, i–VI–v7–iv bezogen auf Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em7 → Am (iii7 → vi in C, v7 → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Am zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emre Altuğ – Zahmet Olmazsa (Sıla): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: SılaMusik: Sıla
Efe BahadırArrangement: Sinema Senfoni
Ceyhun Çelikten
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Ceyhun Çelikten
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