Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan) – Melike Şahin
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, Cmaj7, Am7, Am6, D7, G Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Bm7 Cmaj7 Bm7 Ben bir gurbet türküsünde Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Akşaamın mavi örtüsünde Bm7 Cmaj7 Bm7 Öyle durdum bekliyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Geçmeyenler köprüsünde Bm7 Cmaj7 Bm7 Ten kokunu duyuyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Yolların şaç örgüsünde G Am6 D7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Am6 D7 Gurbet eller yetti gayrı G Am6 D7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Am6 D7 Böyle durmaz ayrı ayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Gurbet eller yetti gayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Sen bir yerde ben bir yerde Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Ayrı düştük aynı yerde Bm7 Cmaj7 Bm7 Senden önce bilmiiyordum Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Şimdi düştüm ben bu derde Bm7 Cmaj7 Bm7 Gurbet olmuş sıla olmuş Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Ayrıııılık var, var ya serde G Am6 D7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Am6 D7 Gurbet eller yetti gayrı G Am6 D7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Am6 D7 Böyle durmaz ayrı ayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Ah şu eller eller eller Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Gurbet eller yetti gayrı Bm7 Cmaj7 Bm7 Birbirini çok sevenler Cmaj7 Bm7 Am7 Bm7 Böyle durmaz ayrı ayrı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan) – Melike Şahin
NotesX
Analyse harmonique
Melike Şahin – Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 4 fois alors que Em n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 4× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 10× |
| ii6 | Am6 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · F# | 8× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 41× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 24× |
| V7 | D7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A · C | 8× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 4× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 10× |
| iv6 | Am6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · F# | 8× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 41× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 24× |
| VII7 | D7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A · C | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 95 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am6 D7 Gii6 → V7ii → V Emiv6 → VII7 ×8
- D7 G GV7 → Icadence parfaite EmVII7 → III ×2
Le passage à surveiller est Am6 → D7, entendu 8 fois. Du côté de G, il se lit ii6 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Em, c'est iv6 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm7, Cmaj7, Am7, Am6 ; lisez-les comme iii7–IVmaj7–ii7–ii6 en G ou v7–VImaj7–iv7–iv6 en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am6 → D7 (ii6 → V7 en G, iv6 → VII7 en Em) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Bm7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gurbet Türküsü (Ahmet Ali Arslan) – Melike Şahin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : İlhan ŞeşenMusique : İlhan Şeşen
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