Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Duydun mu – Nigar Muharrem
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Amaj7, C#m7, Bm7, D, Dmaj7, E Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m7 Amaj7 D Bm7
C#m7 Amaj7 D Bm7 Amaj7
E
Günler sensiz keçir
C#m7
Yoxsan bu aralar
Amaj7
Yoxluğun acısı
E
Qelbimi paralar
D
Gecem kabus olar
Gündüzüm qaralar
C#m7
Yar yarsız yaşamaz
D
Yar könlün yar alar
C#m7
Sen orda tek-tenha
Amaj7
Gözlerinin yaşını kim siler
Dmaj7
Men burda elibağlı
Bm7
Halimi mezlumlar biler
C#m7
Bir gün dağılar bu qefes
Amaj7
Bir ömür senle alaram nefes
Dmaj7
Her kes bizden danışar
Bm7
Sebr eyle bir gün o gün geler
C#m7
Duydunmu men çeken ahları
Amaj7
Zindan açdı sabahları
Dmaj7
Sen hesret çek, men ceza
Bm7
Qoy silsin bu günahları
Bm7 Amaj7
Qoy silsin bu günahları
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Duydun mu – Nigar Muharrem
NotesX
Analyse harmonique
Nigar Muharrem – Duydun mu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur Amaj7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et C#m revient 7 fois contre 2 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 8× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| v7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 6× |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 7× |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 4× |
| bVIImaj7 | Dmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A · C# | 3× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 7× |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 4× |
| bIImaj7 | Dmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A · C# | 3× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 8× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
| vii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D, Dmaj7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Amaj7 E EIVmaj7 → Icadence plagale C#mVImaj7 → III ×2
Le passage à surveiller est Amaj7 → E, entendu 2 fois. Du côté de C#m, c'est VImaj7 → III; du côté de E, il se lit IVmaj7 → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Amaj7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C#m7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Amaj7, C#m7, Bm7, D ; lisez-les comme IVmaj7–vi7–v7–bVII en E ou VImaj7–i7–vii7–bII en C#m. D assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Amaj7 → E (IVmaj7 → I en E, VImaj7 → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Amaj7 ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Duydun mu – Nigar Muharrem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Fariz ZeynalovMusique : Tunar RahmanoğluArrangement : Rabil Seferli
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