Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Duydun mu – Nigar Muharrem
Tono E mayor – C# menor Acordes Amaj7, C#m7, Bm7, D, Dmaj7, E Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m7 Amaj7 D Bm7
C#m7 Amaj7 D Bm7 Amaj7
E
Günler sensiz keçir
C#m7
Yoxsan bu aralar
Amaj7
Yoxluğun acısı
E
Qelbimi paralar
D
Gecem kabus olar
Gündüzüm qaralar
C#m7
Yar yarsız yaşamaz
D
Yar könlün yar alar
C#m7
Sen orda tek-tenha
Amaj7
Gözlerinin yaşını kim siler
Dmaj7
Men burda elibağlı
Bm7
Halimi mezlumlar biler
C#m7
Bir gün dağılar bu qefes
Amaj7
Bir ömür senle alaram nefes
Dmaj7
Her kes bizden danışar
Bm7
Sebr eyle bir gün o gün geler
C#m7
Duydunmu men çeken ahları
Amaj7
Zindan açdı sabahları
Dmaj7
Sen hesret çek, men ceza
Bm7
Qoy silsin bu günahları
Bm7 Amaj7
Qoy silsin bu günahları
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Duydun mu – Nigar Muharrem
NotasX
Análisis armónico
Nigar Muharrem – Duydun mu: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m7 y termina en Amaj7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 7 veces frente a 2 de E. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 2× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 8× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| v7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 6× |
| vi7 | C#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# · B | 7× |
| bVII | D | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | D · F# · A | 4× |
| bVIImaj7 | Dmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | D · F# · A · C# | 3× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tónica — el hogar | C# · E · G# · B | 7× |
| bII | D | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | D · F# · A | 4× |
| bIImaj7 | Dmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | D · F# · A · C# | 3× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 2× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 8× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
| vii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 30 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D, Dmaj7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Amaj7 E EIVmaj7 → Icadencia plagal C#mVImaj7 → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Amaj7 → E, se oye 2 veces. Desde C#m es VImaj7 → III; desde E se lee como IVmaj7 → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre Amaj7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En D, sigue las notas del acorde (D · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C#m7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Amaj7, C#m7, Bm7, D; léelos como IVmaj7–vi7–v7–bVII en E o VImaj7–i7–vii7–bII en C#m. D oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Amaj7 → E (IVmaj7 → I en E, VImaj7 → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Amaj7; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Duydun mu – Nigar Muharrem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Fariz ZeynalovMúsica: Tunar RahmanoğluArreglo: Rabil Seferli
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