Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Derdime Derman – Nigar Muharrem
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Cm, Gm7, Bb, Fm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Ab Bb Gm7 Cm Ab Sen benim hayallerimdeki o insan Bb Gm7 Ben senin hiç bir şeyin Cm Ab Ben seni günlerce, aylarca, yıllarca Bb Gm7 Bir ömür bekleyenin Cm Dert misin derman mı Ab Gerçek mi rüya mı Bb Gm7 Yoksa büyük bir hatamı Cm Ah olaydın yar olaydın Ab Derdime derman olaydın Bb Gm7 Ne olur benim olaydın Cm Ab Fm Aynı gök yüzüne bakan iki farklı şehir gibi Ab Gm7 Ya da hiç buluşmayan geceyle gündüz gibi Cm Ab Fm Keske senle kavuşsak yağmurla toprak gibi Ab Gm7 Cm Ruhumda hasretin var sanki bin yılmış gibi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Derdime Derman – Nigar Muharrem
NotesX
Analyse harmonique
Nigar Muharrem – Derdime Derman: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 8 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 2× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 7× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 9× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 5× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 8× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 8× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 2× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 7× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 9× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Cm Ebiii7 → vi Cmv7 → icadence en mineur naturel ×7
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×5
Le passage à surveiller est Gm7 → Cm, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Ab, Cm, Gm7, Bb — IV–vi–iii7–V côté Eb, VI–i–v7–VII côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm (iii7 → vi en Eb, v7 → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Derdime Derman – Nigar Muharrem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nigar MuharremMusique : Sadiq HajiArrangement : Rabil Seferli
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