Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sabah Olmadan Güllü – Eypio
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm7, Gm7 Tonalité facile C (capo 3)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Fm7 Gm7 Fm7 Gm7
Gm7 Fm7
Bir bak durumum oldukça net
Gm7 Fm7
Hep yolumda bent var kalbimde stent
Gm7 Fm7
Söyle böyle aşka gidip neden almadın patent
Gm7 Fm7
Yürüyen bir ceset gibi olmuşum paket
Gm7 Fm7
Belki sabahları görmem ben de bir müddet
Gm7 Fm7
Aynalara baktığım hep aynı gudubet
Gm7 Fm7
Senin bakışların kızım yıkar hükümet
Gm7 Fm7
Gözyaşlarımdan mı bilmem odam rutubet
Gm7 Fm7
Yandım yardım et sensiz ben bir yığın et
Gm7 Fm7
Her gün nezaret gibi neden bu esaret
Gm7 Fm7
Yetişirdim ben sana etsemdi cesaret
Gm7 Fm7
Bu sabah da doğmaz güneş varsa adalet
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Gözlerimde senin gözlerin kaldı
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Ellerimde senin ellerin kaldı
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Giden yıllarımda yıllarım kaldı
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Seni düşündüm sabah olmadan
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Seni düşündüm sabah olmadan
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Rüyamda gördüm seni bu gece
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Hemen uyandım sabah olmadan
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Gözyaşlarım birden boşalıverdi
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Seni düşündüm sabah olmadan
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Gözlerimde senin gözlerin kaldı
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Ellerimde senin ellerin kaldı
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Giden yıllarımda yıllarım kaldı
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Seni düşündüm sabah olmadan
Gm7 Fm7 Gm7 Fm7
Seni düşündüm sabah olmadan
Gm7 Fm7
Damlayan oğlum benim elimdeki kan
Gm7 Fm7
Bu gece çalıyor lan Güllü’den makam
Gm7 Fm7
Gözlerinden başka benim kalmadı tasam
Gm7 Fm7
Beni aldılar içeriye bak sabah olmadan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sabah Olmadan Güllü – Eypio
NotesX
Analyse harmonique
Eypio – Sabah Olmadan Güllü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 46× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 46× |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 46× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 46× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 2 accords différents apparaissent 92 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Fm7, Gm7 — ii7–iii7 côté Eb, iv7–v7 côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est Fm7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sabah Olmadan Güllü – Eypio à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Paroles : Cengiz AltınsoyMusique : Tamer PınarbaşıArrangement : Tuğberk Işık - Burak Alkın
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.