Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Aşk Bitti – Melike Şahin
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Ab, Cm, Gm, Fm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Ab Fm Gm
Aşk bitti, elimden sanki minik bir balık kayıp gitti
Cm Ab Fm Gm
Aşk bitti, içimden sanki bir şeyler kopup gitti
Gm Cm
Aşk hiç biter mi
Ab
Hiçbir şey olmamış gibi
Fm Gm
Boşlukta kaybolup gider mi
Ab Gm
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Cm Bb Ab Bb
Kalır adımızla bir sokak duvarında
Cm Bb Ab Bb
Bir ağaç kabuğunda, bir takvim kenarında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir çiçekte bir defter arasında
Cm Bb Ab Bb
Bir tırnak yarasında bir dolmuş sırasında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir odada bir yastık oyasında
Cm Bb Ab Bb
Bir mum ışığında bir yer yatağında
Cm Ab Gm
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Cm Bb Ab Bb
Kalır dilimizde yinelenen bir şarkıda
Cm Bb Ab Bb
Bir okul çıkışında bir çocuk bakışında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir kitapta bir masal perisinde
Cm Bb Ab Bb
Bir hasta odasında bir gece yarısında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir durakta yırtık bir afişte
Cm Bb Ab Bb
Buruk bir gülüşte dağılmış yürüyüşte
Cm Ab Gm
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir sokakta bir genel telefonda
Cm Bb Ab Bb
Bir soru yanıtında bir komşu suratında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir pazarda bir kahve kokusunda
Cm Bb Ab Bb
Bir tavşan niyetinde bir çorap fiyatında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir yosunda bir deniz kıyısında
Cm Bb Ab Bb
Bir martı kanadında bir vapur bacasında
Cm Ab Gm
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Aşk Bitti – Melike Şahin
NotesX
Analyse harmonique
Melike Şahin – Aşk Bitti: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 24 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 3× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 8× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 25× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 36× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 24× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 24× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 3× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 8× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 25× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 36× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×18
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×18
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 18 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bb, Ab, Cm, Gm — V–IV–vi–iii côté Eb, VII–VI–i–v côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Aşk Bitti – Melike Şahin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nadir GöktürkMusique : Nadir GöktürkArrangement : Melike Şahin
Fotini Kokkala
Fotini Kokkala
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