Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ortak – Melike Şahin
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Eb, Db, Cm, Bbm, Ab Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Fm Bbm Eb Fm
Fm Bbm
N’olur hatırla, eline doğdum
Db Eb Fm
Alım al, gülüm gonca
Bbm
Ne ara rüzgar tersine döndü
Db Eb Fm
Acıtıyor yüze vurunca
Ab Db
Kayboldun kalbimden
Eb Fm
Deli gibi özlüyorum
Ab Db
Mazur gör merak bu
Eb Fm
Sadece soruyorum
Fm Cm
Öyle kolay mı el gibi kaçmak?
Db Eb Cm
Mazeretin ne, olsa da duysak?
Fm Cm
Söyle değer mi, değdi mi ortak?
Db Eb Cm
Dağ gibi kalbi ortadan oymak?
Fm Bbm
Dur yere bana bileniyorsun
Db Eb Fm
Benim içim temiz oysa
Bbm
Yine de sana gönül koyamam
Db Eb Fm
Eririm hep sarılınca
Ab Db
Kayboldun kalbimden
Eb Fm
Deli gibi özlüyorum
Ab Db
Mazur gör merak bu
Eb Fm
Sadece soruyorum
Fm Cm
Öyle kolay mı el gibi kaçmak?
Db Eb Cm
Mazeretin ne, olsa da duysak?
Fm Cm
Söyle değer mi, değdi mi ortak?
Db Eb Cm
Dağ gibi kalbi ortadan oymak?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ortak – Melike Şahin
NotesX
Analyse harmonique
Melike Şahin – Ortak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 17 fois contre 4 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 5× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 8× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 12× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 17× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 17× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 4× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 5× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 8× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 12× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×12
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×9
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×3
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 12 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Eb, Db, Cm portent la chanson : vi–V–IV–iii par rapport à Ab, i–VII–VI–v par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ortak – Melike Şahin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Melike ŞahinMusique : Melike ŞahinArrangement : Melike Şahin, Zafer Tunç Resuloğlu
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