Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşk Bitti – Melike Şahin
Tono Eb mayor – C menor Acordes Bb, Ab, Cm, Gm, Fm Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Ab Fm Gm
Aşk bitti, elimden sanki minik bir balık kayıp gitti
Cm Ab Fm Gm
Aşk bitti, içimden sanki bir şeyler kopup gitti
Gm Cm
Aşk hiç biter mi
Ab
Hiçbir şey olmamış gibi
Fm Gm
Boşlukta kaybolup gider mi
Ab Gm
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Cm Bb Ab Bb
Kalır adımızla bir sokak duvarında
Cm Bb Ab Bb
Bir ağaç kabuğunda, bir takvim kenarında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir çiçekte bir defter arasında
Cm Bb Ab Bb
Bir tırnak yarasında bir dolmuş sırasında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir odada bir yastık oyasında
Cm Bb Ab Bb
Bir mum ışığında bir yer yatağında
Cm Ab Gm
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Cm Bb Ab Bb
Kalır dilimizde yinelenen bir şarkıda
Cm Bb Ab Bb
Bir okul çıkışında bir çocuk bakışında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir kitapta bir masal perisinde
Cm Bb Ab Bb
Bir hasta odasında bir gece yarısında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir durakta yırtık bir afişte
Cm Bb Ab Bb
Buruk bir gülüşte dağılmış yürüyüşte
Cm Ab Gm
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir sokakta bir genel telefonda
Cm Bb Ab Bb
Bir soru yanıtında bir komşu suratında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir pazarda bir kahve kokusunda
Cm Bb Ab Bb
Bir tavşan niyetinde bir çorap fiyatında
Cm Bb Ab Bb
Kalır bir yosunda bir deniz kıyısında
Cm Bb Ab Bb
Bir martı kanadında bir vapur bacasında
Cm Ab Gm
Aşk hiç biter mi, aşk hiç biter mi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşk Bitti – Melike Şahin
NotasX
Análisis armónico
Melike Şahin – Aşk Bitti: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 24 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 3× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 8× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 25× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 36× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 24× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 24× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 3× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 8× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 25× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 36× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 96 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×18
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×18
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×5
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Cm, se oye 18 veces. Desde Cm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Eb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Eb y cae en Cm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bb, Ab, Cm, Gm: V–IV–vi–iii desde Eb, VII–VI–i–v desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Gm; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşk Bitti – Melike Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Nadir GöktürkMúsica: Nadir GöktürkArreglo: Melike Şahin
Fotini Kokkala
Fotini Kokkala
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