Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mesafeler – Nigar Muharrem
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb, Fm7, Ab Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm7 Eb Ab Dbmaj7 Yuxuları qatmıram ki, kabus olub bitməysən Cm7 Eb Bbm7 Dbmaj7 Cm7 Eb Ab Dbmaj7 Gündüzləri yatmıram ki, xəyalımdan getməyəsəəən Fm7 Eb Ab Dbmaj7 Yuxuları qatmıram ki, kabus olub bitməysən Cm7 Eb Bbm7 Dbmaj7 Cm7 Gündüzləri yatmıram ki, xəyalımdan getməyəsəəən Dbmaj7 Cm7 Həsrət qonur yanaqlara, taqət gəlmir ayaqlara Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Qaçır sanki uzaqlara, imdadıma yetməyəsən Fm7 Cm7 Həsrət qonur yanaqlara, taqət gəlmir ayaqlara Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Qaçır sanki uzaqlara, imdadıma yetməyəsən Fm7 Bbm7 Yavaş keçir dəqiqələr, uzaqlaşır məsafələr Cm7 Bbm7 Qurmuram ki xatirələr, zaman kimi ötməyəsən Fm7 Bbm7 Getsən əyər qorxmaram heç, qal deyərək sıxmaram heç Cm7 Bbm7 Arxanca da baxmaram heç, gözlərimdən itməyəsən
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mesafeler – Nigar Muharrem
NotesX
Analyse harmonique
Nigar Muharrem – Mesafeler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 4 fois contre 3 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 3× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 11× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 8× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 3× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 11× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 8× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×3
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Eb → Ab, entendu 3 fois. Du côté de Fm, c'est VII → III; du côté de Ab, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb ; lisez-les comme iii7–IVmaj7–ii7–V en Ab ou v7–VImaj7–iv7–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Bbm7, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mesafeler – Nigar Muharrem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Saqi HesenMusique : Rabil SeferliArrangement : Rabil Seferli
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.