Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de All By Myself – Celine Dion
Tono D mayor – B menor Acordes A, Em7/G, Gb7, Gb7/A#, Bm7, Dbm7, Dm7/F, Dm7/A … Tono fácil F
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
A
When I was young
Dm7/A A Em7/G
I never needed anyone
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
And makin' love was just for fun
A/C# B° E/G#
Those days are gone
A
Livin' alone
Dm7/A A Em7/G
I think of all the friends I've known
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
But when I dial the tele phone
A/C#
Nobody's home
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna be, all by my self anymore
A
Hard to be sure
Dm7/A A Em7/G
Sometimes I feel so insecure
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
And love so distant and obscure
A/C#
Remains the cure
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna be, all by my self anymore
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna live, all by my self anymore
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F
Don't wanna be, all by my self anymore
Db Fm7
All by myself
Abm7/B Bb7 Bb7/D Ebm7 Gbm7/A Ab
Don't wanna be, all by my self anymore
Db Fm7
All by myself
Abm7/B Bb7 Bb7/D Ebm7 Gbm7/A Ab
Don't wanna live, all by my self anymore
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de All By Myself – Celine Dion
NotasX
Análisis armónico
Celine Dion – All By Myself: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque Bm suena 7 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| i7 | Dm7/F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 4× |
| i7 | Dm7/A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 3× |
| i7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 3× |
| bii7 | Ebm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb · Db | 2× |
| ii7 | Em7/G | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 7× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 3× |
| biii7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iii7 | Gbm7/A | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| V7/vi | Gb7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| V7/vi | Gb7/A# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| #iv7 | Abm7/B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb · Gb | 2× |
| #IV | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 2× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 10× |
| V | A/C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 2× |
| bVI7 | Bb7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F · Ab | 2× |
| bVI7 | Bb7/D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F · Ab | 2× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 7× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| vii7 | Dbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab · Cb | 4× |
| V/iii | Db | Dominante secundaria V/iii — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 7× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| ii7 | Dbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab · Cb | 4× |
| V/v | Db | Dominante secundaria V/v — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 2× |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iii7 | Dm7/F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 4× |
| iii7 | Dm7/A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 3× |
| iii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 3× |
| #iii7 | Ebm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb · Db | 2× |
| iv7 | Em7/G | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 7× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 3× |
| #iv7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 2× |
| v7 | Gbm7/A | Dominante menor — atracción suave | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| V7 | Gb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| V7 | Gb7/A# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| #vi7 | Abm7/B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb · Gb | 2× |
| #VI | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 10× |
| VII | A/C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 2× |
| #VII7 | Bb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · Ab | 2× |
| #VII7 | Bb7/D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · Ab | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 19 acordes distintos, 73 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo Gb7 / Gb7/A# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. E, Db actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Bb7, Bb7/D están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Gb7/A# Bm7 DV7/vi → vi7resolución secundaria BmV7 → i7cadencia de menor armónico ×7
- Em7/G Gb7 Dii7 → V7/vi Bmiv7 → V7iv → V ×7
- Bb7/D Ebm7 DbVI7 → bii7resolución secundaria Bm#VII7 → #iii7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gb7/A# → Bm7, se oye 7 veces. Desde Bm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: Gb7/A# resuelve una cuarta arriba en Bm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7/G, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Gb7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bb7, sigue las notas del acorde (Bb · D · F · Ab) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. A, Em7/G, Gb7, Gb7/A# sostienen la canción: V–ii7–V7/vi–V7/vi respecto a D, VII–iv7–V7–V7 respecto a Bm. Gb7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gb7/A# → Bm7 (V7/vi → vi7 en D, V7 → i7 en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Ab; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de All By Myself – Celine Dion en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde Em7/G
- Posiciones del acorde Gb7
- Posiciones del acorde Gb7/A#
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde Dbm7
- Posiciones del acorde Dm7/F
- Posiciones del acorde Dm7/A
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde A/C#
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde Fm7
- Posiciones del acorde Abm7/B
- Posiciones del acorde Bb7
- Posiciones del acorde Bb7/D
- Posiciones del acorde Ebm7
- Posiciones del acorde Gbm7/A
- Posiciones del acorde Ab
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