Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de My Heart Will Go On – Celine Dion
Tono E mayor – C# menor Acordes B, A, E, C#m, Eb, Fm, Db, F# … Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m B A B
E B
Every night in my dreams
A E B
I see you, I feel you
E B A B
That is how I know you go on
E B
Far Bcross the distance
A E B
and spaces between us
E B A B
you have come to show you go on
C#m B A B
Near, far, wherever you are
C#m B A B
I believe that the heart does go on
C#m B A B
Once more you open the door
C#m B
and you're here in my heart
A E B E
and my heart will go on and on
E B
Love can touch us one time
A E B
and last for a life time
E B A B
and never let go till we're gone
E B
Love was when I loved you
A E B
one true time I hold to
E B A B
in my life we'll always go on
C#m B A B
Near, far, wherever you are
C#m B A B
I believe that the heart does go on
C#m B A B
Once more you open the door
C#m B
and you're here in my heart
A E B E
and my heart will go on and on
C#m B A B C#m B E F#
Fm Eb Db Eb
You're here, there's nothing I fear
Fm Eb Db Eb
anE I know that my heart will go on
Fm Eb Db Eb
We'll stay forever this way
Fm Eb
you are safe in my heart
Db Eb Ab
and my heart will go on and on
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de My Heart Will Go On – Celine Dion
NotasX
Análisis armónico
Celine Dion – My Heart Will Go On: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m, E suena 17 veces frente a 11 de C#m y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 17× |
| bii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 4× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| V/V | F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | F# · A# · C# | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | Ab | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | Ab · C · Eb | 1× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 37× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 11× |
| V/ii | Db | Dominante secundaria V/ii — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 4× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| V/iii | Eb | Dominante secundaria V/iii — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 8× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 11× |
| V/iv | Db | Dominante secundaria V/iv — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 4× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| V/v | Eb | Dominante secundaria V/v — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 8× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 17× |
| #iii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 4× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| IV | F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F# · A# · C# | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | Ab | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Ab · C · Eb | 1× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 37× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 101 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo Ab es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. Eb, Db, F# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×12
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×10
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×9
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×6
El cambio al que debes prestar atención es A → B, se oye 12 veces. Desde C#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde E se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Ab, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. B, A, E, C#m sostienen la canción: V–IV–I–vi respecto a E, VII–VI–III–i respecto a C#m. Eb es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V/iii), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Ab; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de My Heart Will Go On – Celine Dion en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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