Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords All By Myself – Celine Dion
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, Em7/G, Gb7, Gb7/A#, Bm7, Dbm7, Dm7/F, Dm7/A … Tonalité facile F
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
A
When I was young
Dm7/A A Em7/G
I never needed anyone
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
And makin' love was just for fun
A/C# B° E/G#
Those days are gone
A
Livin' alone
Dm7/A A Em7/G
I think of all the friends I've known
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
But when I dial the tele phone
A/C#
Nobody's home
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna be, all by my self anymore
A
Hard to be sure
Dm7/A A Em7/G
Sometimes I feel so insecure
Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7
And love so distant and obscure
A/C#
Remains the cure
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna be, all by my self anymore
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F E
Don't wanna live, all by my self anymore
A Dbm7
All by myself
Em7/G Gb7 Gb7/A# Bm7 Dm7/F
Don't wanna be, all by my self anymore
Db Fm7
All by myself
Abm7/B Bb7 Bb7/D Ebm7 Gbm7/A Ab
Don't wanna be, all by my self anymore
Db Fm7
All by myself
Abm7/B Bb7 Bb7/D Ebm7 Gbm7/A Ab
Don't wanna live, all by my self anymore
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures All By Myself – Celine Dion
NotesX
Analyse harmonique
Celine Dion – All By Myself: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car Bm revient 7 fois alors que D n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| i7 | Dm7/F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 4× |
| i7 | Dm7/A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 3× |
| i7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 3× |
| bii7 | Ebm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb · Db | 2× |
| ii7 | Em7/G | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 7× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 3× |
| biii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iii7 | Gbm7/A | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| V7/vi | Gb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| V7/vi | Gb7/A# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| #iv7 | Abm7/B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb · Gb | 2× |
| #IV | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 2× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 10× |
| V | A/C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 2× |
| bVI7 | Bb7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F · Ab | 2× |
| bVI7 | Bb7/D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · D · F · Ab | 2× |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 7× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii7 | Dbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab · Cb | 4× |
| V/iii | Db | Dominante secondaire V/iii — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 7× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii7 | Dbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab · Cb | 4× |
| V/v | Db | Dominante secondaire V/v — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 2× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iii7 | Dm7/F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 4× |
| iii7 | Dm7/A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 3× |
| iii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 3× |
| #iii7 | Ebm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb · Db | 2× |
| iv7 | Em7/G | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 7× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 3× |
| #iv7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 2× |
| v7 | Gbm7/A | Dominante mineure — attraction douce | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| V7 | Gb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| V7 | Gb7/A# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Gb · Bb · Db · Fb | 7× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| #vi7 | Abm7/B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb · Gb | 2× |
| #VI | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 10× |
| VII | A/C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 2× |
| #VII7 | Bb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · Ab | 2× |
| #VII7 | Bb7/D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 19 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même Gb7 / Gb7/A# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E, Db jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bb7, Bb7/D sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Gb7/A# Bm7 DV7/vi → vi7résolution secondaire BmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×7
- Em7/G Gb7 Dii7 → V7/vi Bmiv7 → V7iv → V ×7
- Bb7/D Ebm7 DbVI7 → bii7résolution secondaire Bm#VII7 → #iii7 ×2
Le passage à surveiller est Gb7/A# → Bm7, entendu 7 fois. Du côté de Bm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de D, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: Gb7/A# se résout une quarte plus haut sur Bm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7/G, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Gb7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb7, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. A, Em7/G, Gb7, Gb7/A# portent la chanson : V–ii7–V7/vi–V7/vi par rapport à D, VII–iv7–V7–V7 par rapport à Bm. Gb7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gb7/A# → Bm7 (V7/vi → vi7 en D, V7 → i7 en Bm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords All By Myself – Celine Dion à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord Em7/G
- Positions de l'accord Gb7
- Positions de l'accord Gb7/A#
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord Dbm7
- Positions de l'accord Dm7/F
- Positions de l'accord Dm7/A
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord A/C#
- Positions de l'accord Db
- Positions de l'accord Fm7
- Positions de l'accord Abm7/B
- Positions de l'accord Bb7
- Positions de l'accord Bb7/D
- Positions de l'accord Ebm7
- Positions de l'accord Gbm7/A
- Positions de l'accord Ab
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