Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Flying On My Own – Celine Dion
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, G, A, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm G A F#m
Bm G
There's something shifting in the air
A F#m
If I'm not mistaken
Bm G
The dust is clearing everywhere
A F#m
Memories awaken
Bm G
My feet on the runway
A F#m
It's a beautiful day
Bm G
I look to the sky now
A F#m
I'm finding my way
Bm G
I'm flying on my oooown
A F#m
On the wings of your love
Bm G
I'm flying on my oooown
A F#m
On the wings of your love
Bm G A F#m
I'm flying on my oooown (on the wings of your love)
Bm G A F#m
I'm flying on my oooown (on the wings of your love)
Bm G
The warmer winds will carry me
A F#m
Anywhere I want them to
Bm G
If you could see what I can see
A F#m
That nothing's blocking my view
Bm G
I look to the sky now
A F#m
It's a beautiful day
Bm G
I'm flying on my oooown
A F#m
On the wings of your love
Bm G
I'm flying on my oooown
A F#m
On the wings of your love
Bm G A F#m
I'm flying on my oooown (on the wings of your love)
Bm G A F#m
I'm flying on my oooown (on the wings of your love)
Bm
I'm free like an eagle
G
Soar like an eagle
A F#m
Sailing the winds of change
Bm G
On the winds of change
A F#m
On the winds of change
Bm G
My feet on the runway
A F#m
It's a beautiful day
Bm G
I look to the sky now
A F#m
I'm finding my way
Bm G A F#m
I'm flying on my oooown (on the wings of your love)
Bm G A F#m
I'm flying on my oooown (on the wings of your love)
Bm G
I'm flying on my, flying on my, flying on my own
A F#m
Flying on my own, baby
Bm G
I'm flying on my, flying on my, flying on my own
A F#m
Flying on my own, baby
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Flying On My Own – Celine Dion
NotesX
Analyse harmonique
Celine Dion – Flying On My Own: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 24 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 24× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 24× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 24× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 24× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 24× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 24× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 24× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 24× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×24
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×23
Le passage à surveiller est G → A, entendu 24 fois. Du côté de Bm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de D, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, G, A, F#m ; lisez-les comme vi–IV–V–iii en D ou i–VI–VII–v en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → A (IV → V en D, VI → VII en Bm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est F#m ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Flying On My Own – Celine Dion à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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