Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords That's The Way It Is – Celine Dion
Tonalité D majeur – B mineur Accords E, A, B, Dbm, Gbm, D, Bm, Em … Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
E A B
I can read your mind and I know your story
E A Dbm B
I see what you're going through
E A B
It's an uphill climb, and I'm feeling sorry
E Dbm B
But I know it will come to you
Gbm A B
Don't surrender 'cause you can win
Gbm B
In this thing called love
E A Dbm B
When you want it the most there's no easy way out
E A Dbm B
When you're ready to go and your heart's left in doubt
E A
Don't give up on your faith
Dbm B Gbm
Love comes to those who believe it
A B E
And that's the way it is
E A B
When you question me for a simple answer
E A Dbm B
I don't know what to say, no
E A B
But it's plain to see, if you stick together
E Dbm B
You're gonna find a way, yeah
Em Bm
When life is empty with no tomorrow
Am G
And loneliness starts to call
Em Bm
Baby, don't worry, forget your sorrow
Am G D
'Cause love's gonna conquer it all, all
A D Gbm E
When you want it the most there's no easy way out
A D Gbm E
When you're ready to go and your heart's left in doubt
E D
Don't give up on your faith
Gbm E Bm
Love comes to those who believe it
D E A
And that's the way it is
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures That's The Way It Is – Celine Dion
NotesX
Analyse harmonique
Celine Dion – That's The Way It Is: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 5 fois contre 3 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 5× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 2× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 17× |
| iii | Gbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Gb · A · Db | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 2× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 14× |
| v | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 3× |
| V/ii | B | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 14× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 3× |
| V/iv | B | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 14× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 7× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 5× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 2× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 17× |
| v | Gbm | Dominante mineure — attraction douce | Gb · A · Db | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 2× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 14× |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 10 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×2
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×1
Le passage à surveiller est A → D, entendu 2 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, A, B, Dbm ; lisez-les comme V/V–V–V/ii–vii en D ou IV–VII–V/iv–ii en Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur A, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords That's The Way It Is – Celine Dion à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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