Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Celine Dion – That's The Way It Is Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde E, A, B, Dbm, Gbm, D, Bm, Em … Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
E A B
I can read your mind and I know your story
E A Dbm B
I see what you're going through
E A B
It's an uphill climb, and I'm feeling sorry
E Dbm B
But I know it will come to you
Gbm A B
Don't surrender 'cause you can win
Gbm B
In this thing called love
E A Dbm B
When you want it the most there's no easy way out
E A Dbm B
When you're ready to go and your heart's left in doubt
E A
Don't give up on your faith
Dbm B Gbm
Love comes to those who believe it
A B E
And that's the way it is
E A B
When you question me for a simple answer
E A Dbm B
I don't know what to say, no
E A B
But it's plain to see, if you stick together
E Dbm B
You're gonna find a way, yeah
Em Bm
When life is empty with no tomorrow
Am G
And loneliness starts to call
Em Bm
Baby, don't worry, forget your sorrow
Am G D
'Cause love's gonna conquer it all, all
A D Gbm E
When you want it the most there's no easy way out
A D Gbm E
When you're ready to go and your heart's left in doubt
E D
Don't give up on your faith
Gbm E Bm
Love comes to those who believe it
D E A
And that's the way it is
Ende des Songs Noch einmal?
Celine Dion – That's The Way It Is Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Celine Dion – That's The Way It Is: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 5-mal erklingt, Bm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 5× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 2× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 17× |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 6× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 2× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 14× |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 3× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 14× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 7× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 3× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 14× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 7× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 5× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 2× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 17× |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 6× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 2× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 14× |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 2-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, A, B, Dbm; lies sie als V/V–V–V/ii–vii in D oder als IV–VII–V/iv–ii in Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Celine Dion – That's The Way It Is: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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