Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Celine Dion – I'm alive Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, D, Bm, G, E, Dbm, B, Em … Leichte Tonart G (Kapo 7)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D
Hmmmmmmmmm
Bm
Hmmmmmmmmm
G
I get wings to fly
A D
Oh oh I'm alive
D
When you call on me
Bm
When I hear you breathe
G
I get wings to fly
A D
I feel that I’m alive
Bm
When you look at me
G
I can touch the sky
A D Bm
I know that I’m alive ah ah ah ah
G A
Ooh ohohoh I heard
D
When you bless the day
Bm
I just drift away
G
All my worries die
A D
I’m glad that I’m alive
Bm
You’ve set my heart on fire
G
Filled me with love
A
Made me a woman
D
On clouds above
Bm
I couldn’t get much higher
G
My spirit takes flight
A
'Cause I am alive ooohh
D
When you call on me
Bm
When I hear you breathe
G
I get wings to fly
A D
I feel that I’m alive
Bm
When you reach for me
G
Raising spirits high
A
God knows that
Em Em7 Bm
That I’ll be the one standing by
A
Through good and through trying times
C G
And it’s only begun
D A
I can’t wait for the rest of my life
E
When you call on me
Dbm
When you reach for me
A
I get wings to fly
B
I feel that
E
When you bless the day
Dbm
I just drift away
A
All my worries die
B Dbm
I know that I’m alive, yeaahh
A
I get wings to fly
B E
God knows that I’m alive
Ende des Songs Noch einmal?
Celine Dion – I'm alive Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Celine Dion – I'm alive: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 11-mal erklingt, Bm nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 11× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 1× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 1× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 3× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 10× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 14× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 10× |
| V/ii | B | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 1× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 3× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 10× |
| V/iv | B | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 1× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| ii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 3× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 11× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 1× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 1× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 3× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 10× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×9
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×8
- Em7 Bm Dii7 → vi Bmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×1
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 9-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden A, D, Bm, G – aus Sicht von D V–I–vi–IV, aus Sicht von Bm VII–III–i–VI. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Celine Dion – I'm alive: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.