akorculuk

|

DE

Anmelden

Madonna – Ghosttown Akkorde

Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, C, Dm, Bb, Gm7, A7, C/E Leichte Tonart G

Zum Repertoire hinzufügen

Noch keine Bewertungen

oder mit deinen Zugangsdaten

Kapo 0

Dm   C   F   Gm7

 Dm                   C
Maybe it was all too much
     F                 Gm7
Too much for a man to take
Dm                      C
Everything's bound to break
 F
Sooner or later, sooner or later

 Dm                     C
You're all that I can trust
 F                  Gm7
Facing the darkest days
Dm             C
Everyone ran away
     F
But we're gonna stay here 

We're gonna stay here

Dm           C
   Ah ah ah,   ah ah ah
F                       Bb
I know you're scared tonight
Dm           C
   Ah ah ah,   ah ah ah
F                      Gm7
I'll never leave your side


  Bb
When it all falls 
        F
When it all falls down
C
I'll be your fire 
          Dm
When the lights go out
  Bb
When there's no one
       F
No one else around
 C
We'll be two souls in a ghost town

          Bb     F    C
When the world gets cold
Dm
I'll be your cover
 Bb     F    C
Let's just hold
Dm
Onto each other
  Bb
When it all falls 
        F
When it all falls down
 C                        Dm
We'll be two souls in a ghost town

Repete Intro: Dm  C  F  Gm7


 Dm                      C
Tell me how we got this far
F                 Gm7
Every man for himself
Dm                    C
Everything's gone to hell
 F
We gotta stay strong 

We're gonna hold on

  Dm                      C
This world has turned to dust
F                      Gm7
All we've got left is love
Dm                       C
Might as well start with us
 F
Singing a new song

Something to build on

Dm           C
   Ah ah ah,   ah ah ah
F                       Bb
I know you're scared tonight
Dm           C
   Ah ah ah,   ah ah ah
F                      Gm7
I'll never leave your side


  Bb
When it all falls 
  F
When it all falls down
C
I'll be your fire 
  Dm
When the lights go out
  Bb
When there's no one
 F
No one else around
 C
We'll be two souls in a ghost town

          Bb    F       C
When the world   gets cold
Dm
   I'll be your cover
 Bb    F       C
Let's   just hold
Dm
   Onto each other
  Bb
When it all falls 
  F
When it all falls down
 C                 Dm
We'll be two souls in a ghost town


Dm                 A7
   I know we're alright
                       Bb
Cause we'll never be alone

In this mad mad 
F          C/E    Dm
  In this mad mad world
              A7
Even with no light
                        Bb
We're gonna shine like gold

In this mad mad 
F          C/E    Bb   F   C   Dm   Bb   F   C
  In this mad mad world


  Bb
When it all falls 
        F
When it all falls down
C
I'll be your fire 
          Dm
When the lights go out
  Bb
When there's no one
       F
No one else around
 C
We'll be two souls in a ghost town

  Bb
When it all falls 
  F
When it all falls down
C
I'll be your fire 
  Dm
When the lights go out
  Bb
When there's no one
 F
No one else around
 C
We'll be two souls in a ghost town

          Bb    F       C
When the world   gets cold
Dm
   I'll be your cover
 Bb    F       C
Let's   just hold
Dm
   Onto each other
  Bb
When it all falls 
  F
When it all falls down
 C                 Dm
We'll be two souls in a ghost town
  Bb
When it all falls 
  F
When it all falls down
 C                 Dm
We'll be two souls in a ghost town

Ende des Songs Noch einmal?

Madonna – Ghosttown Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Madonna – Ghosttown: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

F-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

D-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
#7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet, F 35-mal erklingt, Dm nur 30-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von F-Dur
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
I	F	Tonika — das Zuhause	F · A · C	35×
ii7	Gm7	Supertonika — bereitet die Dominante vor	G · Bb · D · F	7×
iii	Am	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	A · C · E	—
V7/vi	A7	Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante	A · C# · E · G	2×
IV	Bb	Subdominante — führt von zu Hause weg	Bb · D · F	24×
V	C	Dominante — stärkster Zug nach Hause	C · E · G	33×
V	C/E	Dominante — stärkster Zug nach Hause	C · E · G	2×
vi	Dm	Paralleles Moll — die melancholische Seite	D · F · A	30×
vii°	Edim	Leittonakkord — Spannung	E · G · Bb	—

Aus Sicht von D-Moll
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
i	Dm	Tonika — das Zuhause	D · F · A	30×
ii°	Edim	Supertonika — bereitet die Dominante vor	E · G · Bb	—
III	F	Paralleles Dur — die helle Seite	F · A · C	35×
iv7	Gm7	Subdominante — führt von zu Hause weg	G · Bb · D · F	7×
v	Am	Moll-Dominante — sanfter Zug	A · C · E	—
V7	A7	Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll	A · C# · E · G	2×
VI	Bb	Submediante — warme Farbe	Bb · D · F	24×
VII	C	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	C · E · G	33×
VII	C/E	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	C · E · G	2×

Analyse

Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 133-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.

Akkordfolgen

Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×22
C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×15
C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×13
Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×5
Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
C/E Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bb → F, 22-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → III; aus Sicht von F liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Wenn A7 kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

Im Song gespielt – leitereigener Akkord
Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Mit F-Dur-Griffen

Kapo 1 + E-Griffe
Kapo 3 + D-Griffe
Kapo 5 + C-Griffe

Mit D-Moll-Griffen

Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
Kapo 5 + Am-Griffe

Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

2 Halbtöne höher
5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe

Die harmonische Geschichte des Songs

Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F, C, Dm, Bb – aus Sicht von F I–V–vi–IV, aus Sicht von Dm III–VII–i–VI. A7 ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Dm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → F (IV → I in F, VI → III in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

Madonna – Ghosttown: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

Finde deinen nächsten Song

Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

Fehler in diesem Inhalt? Melden.

Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

🎤 Madonna Akkorde

Alle anzeigen →

🎲 Zufällige Songs in F

Alle anzeigen →

Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .