Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ghosttown – Madonna
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, C, Dm, Bb, Gm7, A7, C/E Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm C F Gm7
Dm C
Maybe it was all too much
F Gm7
Too much for a man to take
Dm C
Everything's bound to break
F
Sooner or later, sooner or later
Dm C
You're all that I can trust
F Gm7
Facing the darkest days
Dm C
Everyone ran away
F
But we're gonna stay here
We're gonna stay here
Dm C
Ah ah ah, ah ah ah
F Bb
I know you're scared tonight
Dm C
Ah ah ah, ah ah ah
F Gm7
I'll never leave your side
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C
I'll be your fire
Dm
When the lights go out
Bb
When there's no one
F
No one else around
C
We'll be two souls in a ghost town
Bb F C
When the world gets cold
Dm
I'll be your cover
Bb F C
Let's just hold
Dm
Onto each other
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C Dm
We'll be two souls in a ghost town
Repete Intro: Dm C F Gm7
Dm C
Tell me how we got this far
F Gm7
Every man for himself
Dm C
Everything's gone to hell
F
We gotta stay strong
We're gonna hold on
Dm C
This world has turned to dust
F Gm7
All we've got left is love
Dm C
Might as well start with us
F
Singing a new song
Something to build on
Dm C
Ah ah ah, ah ah ah
F Bb
I know you're scared tonight
Dm C
Ah ah ah, ah ah ah
F Gm7
I'll never leave your side
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C
I'll be your fire
Dm
When the lights go out
Bb
When there's no one
F
No one else around
C
We'll be two souls in a ghost town
Bb F C
When the world gets cold
Dm
I'll be your cover
Bb F C
Let's just hold
Dm
Onto each other
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C Dm
We'll be two souls in a ghost town
Dm A7
I know we're alright
Bb
Cause we'll never be alone
In this mad mad
F C/E Dm
In this mad mad world
A7
Even with no light
Bb
We're gonna shine like gold
In this mad mad
F C/E Bb F C Dm Bb F C
In this mad mad world
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C
I'll be your fire
Dm
When the lights go out
Bb
When there's no one
F
No one else around
C
We'll be two souls in a ghost town
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C
I'll be your fire
Dm
When the lights go out
Bb
When there's no one
F
No one else around
C
We'll be two souls in a ghost town
Bb F C
When the world gets cold
Dm
I'll be your cover
Bb F C
Let's just hold
Dm
Onto each other
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C Dm
We'll be two souls in a ghost town
Bb
When it all falls
F
When it all falls down
C Dm
We'll be two souls in a ghost town
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ghosttown – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Ghosttown: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, F revient 35 fois contre 30 pour Dm et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 35× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 7× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 24× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 33× |
| V | C/E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 30× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 30× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 35× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 7× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 24× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 33× |
| VII | C/E | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 133 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×22
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×15
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×13
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagale mineure ×5
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- C/E Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Bb → F, entendu 22 fois. Du côté de Dm, c'est VI → III; du côté de F, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F, C, Dm, Bb — I–V–vi–IV côté F, III–VII–i–VI côté Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → F (IV → I en F, VI → III en Dm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ghosttown – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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