Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nothing Fails – Madonna
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, D, C, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em D C G
Em D
I'm in love with you, you silly thing
C G
Anyone can see
Em D
What is it with you, you silly thing
C G
Just take it from me
Em
It was not a chance meeting
D
Feel my heart beating
C G
You're the one
Em D C G
Em D
You could take all this, take it away
C G
I'd still have it all
Em
'Cause I've climbed the tree of life,
D
And that is why
C G
No longer scared if I fall
Em
When I get lost in space
D
I can return to this place
C G
'Cause, you're the one
Em D
Nothing fails / No more fears
C G
Nothing fails / You washed away my tears
Em D
Nothing fails / No more fears
C G
Nothing fails / Nothing fails
Em D
I'm not religious / But I feel so moved
C G
Makes me want to pray / Pray you'll always be here
Em D
I'm not religious / But I feel such love
C
Makes me want to pray
Em
When I get lost in space
D
I can return to this place
C G
'Cause you're the one
Em D C G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nothing Fails – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Nothing Fails: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car elle se pose sur G, elle s'ouvre sur Em et Em revient 14 fois contre 13 pour G. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 13× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 14× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 14× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 13× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 14× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×13
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est C → G, entendu 13 fois. Du côté de G, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Em, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Em, D, C, G — vi–V–IV–I côté G, i–VII–VI–III côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → G (IV → I en G, VI → III en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur G, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nothing Fails – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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