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Accords Borderline – Madonna

Tonalité G majeur – E mineur Accords A, D, C, G, Bm, Em, D/F#, A4 … Tonalité facile C (capo 7)

Pas encore de note
Capo 0 
B/C#  Gb/A#  Bm 
A  E/G#  Em 
D/F#  A4  A
D  C  G
x4

D                        C        G            D  C  G
Something in the way you love me won't let me be
         D                           C              G       D  C  G
I don't want to be your prisoner so baby won't you set me free
       D                    C                G
Stop playing with my heart Finish what you start
D                           C   G
When you make my love come down
        D                   C            G
If you want me let me know Baby let it show
D
Honey don't you fool around

Bm     B7/D#       Em         A/C#        D/F#
Just try to understand, I've given all I can,
           Gmaj7              A4  A
'Cause you got the best of me

A/C#       Gb/A#                Bm       A       E/G#
Borderline      feels like I'm going to lose my mind
          Em              D/F#             D/A    A  A4  A
You just keep on pushing my love over the borderline
A/C#       Gb/A#                Bm       A       E/G#
Borderline      feels like I'm going to lose my mind
          Em              D/F#             D/A    A  A4  A
You just keep on pushing my love over the borderline

D                          C             G       D  C  G
Something in your eyes is makin' such a fool of me
          D                        C              G          D  C  G
When you hold me in your arms you love me till I just can't see
      D                    C            G      D                         C  G
But then you let me down, when I look around, baby you just can't be found
       D              C              G
Stop driving me away, I just wanna stay,
  D
There's something I just got to say

Bm     B7/D#       Em         B/C#        D/F#
Just try to understand, I've given all I can,
           Gmaj7              A4  A
'Cause you got the best of me

A/C#       Gb/A#                Bm       A       E/G#
Borderline      feels like I'm going to lose my mind
          Em              D/F#             D/A    A  A4  A
You just keep on pushing my love over the borderline
A/C#       Gb/A#                Bm       A       E/G#
Borderline      feels like I'm going to lose my mind
          Em              D/F#             D/A    A  A4  A
You just keep on pushing my love over the borderline

A/C#            Gb/A#              Bm    A          E/G#
Keep pushing me,  keep pushing me, keep pushing my love
Em         D/F#             D/A    A  A4  A
C'mon baby, c'mon darling, yeahhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh

A/C#            Gb/A#       Bm    A          E/G#
Lalalalalalalalalalalalallalalalalalalalalalala

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Borderline – Madonna

NotesX

Analyse harmonique

Madonna – Borderline: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur B/C# et se termine sur E/G#. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

G majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

E mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = C (la mélancolie du mineur)
  • b7 = D (couleur du mineur naturel)
  • #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car G revient 17 fois contre 8 pour Em et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis G majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I G Tonique — la maison G · B · D 15×
Imaj7 Gmaj7 Tonique — la maison G · B · D · F# 2×
ii Am Sus-tonique — prépare la dominante A · C · E —
V/V A Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire A · C# · E 20×
V/V A4 Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire A · C# · E 8×
V/V A/C# Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire A · C# · E 7×
iii Bm Médiante — une nuance de la famille de tonique B · D · F# 9×
V/vi B/C# Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire B · D# · F# 2×
V7/vi B7/D# Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire B · D# · F# · A 2×
IV C Sous-dominante — éloigne de la maison C · E · G 15×
V D Dominante — la plus forte attraction vers la maison D · F# · A 17×
V D/F# Dominante — la plus forte attraction vers la maison D · F# · A 8×
V D/A Dominante — la plus forte attraction vers la maison D · F# · A 5×
vi Em Relatif mineur — le côté mélancolique E · G · B 8×
V/ii E/G# Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire E · G# · B 7×
vii° F#dim Accord de sensible — tension F# · A · C —
V/iii Gb/A# Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db 7×
Vu depuis E mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Em Tonique — la maison E · G · B 8×
V/iv E/G# Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire E · G# · B 7×
ii° F#dim Sus-tonique — prépare la dominante F# · A · C —
V/v Gb/A# Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db 7×
III G Relatif majeur — le côté lumineux G · B · D 15×
IIImaj7 Gmaj7 Relatif majeur — le côté lumineux G · B · D · F# 2×
iv Am Sous-dominante — éloigne de la maison A · C · E —
IV A IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale A · C# · E 20×
IV A4 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale A · C# · E 8×
IV A/C# IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale A · C# · E 7×
v Bm Dominante mineure — attraction douce B · D · F# 9×
V B/C# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique B · D# · F# 2×
V7 B7/D# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique B · D# · F# · A 2×
VI C Sus-médiante — couleur chaude C · E · G 15×
VII D Sous-tonique — marche vers la tonique D · F# · A 17×
VII D/F# Sous-tonique — marche vers la tonique D · F# · A 8×
VII D/A Sous-tonique — marche vers la tonique D · F# · A 5×

Analyse

Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 15 accords différents apparaissent 132 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B/C# / B7/D# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. A, A4, Gb/A#, E/G#, A/C# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×15
  2. B7/D# Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
  3. D/F# Gmaj7 GV → Imaj7cadence parfaite EmVII → IIImaj7 ×2

Le passage à surveiller est C → G, entendu 15 fois. Du côté de G, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Em, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
  • Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive B/C#, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de G majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de G
    • Capo 3 + formes de E
    • Capo 5 + formes de D

    Avec les formes de E mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Em
    • Capo 2 + formes de Dm
    • Capo 7 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur B/C#, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. A, D, C, G portent la chanson : V/V–V–IV–I par rapport à G, IV–VII–VI–III par rapport à Em. Gb/A# est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → G (IV → I en G, VI → III en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur E/G#, laissant le dernier mot au côté G.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Borderline – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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