Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Burning Up – Madonna
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, Bm, E, G, A, Gb Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D
Bm D E
Bm D E
Don't put me off, 'cause I'm on fire
Bm D A
And I can't quench my desire
Bm D E
Don't you know that I'm burning up for your love
Bm D A
You're not convinced that that is enough
Bm D E
I put myself in this position
Bm D A
And I deserve the imposition
Bm D E
But you don't even know I'm alive
Bm D A
And this pounding in my heart just won't die
Bm
I'm burning up
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
Gb
For your love
Bm D E
You're always closing your door
Bm D A
Well, that only makes me want you more
Bm D E
And day and night, I cry for your love
Bm D A
You're not convinced that that is enough
Bm D E
To justify my wanting you
Bm D A
Now tell me what you want me to do
Bm D E
I'm not blind, and I know
Bm D A
That you want to want me, but you can't let go
Bm
C'mon, let go
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
G D E
I'm burning up, burning up for your love
Gb
For your love, oh
Bm D
Do you wanna see me down on my knees
Bm D
Or bending over backwards, now, would you be pleased
Bm D
Unlike the others, I'd do anything
G Gb
I'm not the same, I have no shame
Bm D E
I'm on fire
Bm D A
Bm
C'mon, let go
G D E
G D E
G D E
Gb
Bm D
Do you wanna see me down on my knees
Bm D
Or bending over backwards, now, would you be pleased
Bm D
Unlike the others, I'd do anything
G Gb
I'm not the same, I have no shame
G D E
I'm on fire
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Burning Up – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Burning Up: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle s'ouvre sur D, D revient 36 fois contre 28 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 36× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 20× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | Gb | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 5× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 12× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 9× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 28× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 28× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 36× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 20× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | Gb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Gb · Bb · Db | 5× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 12× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 110 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même Gb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×10
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×9
- Gb Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×4
Le passage à surveiller est G → D, entendu 10 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Gb, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, Bm, E, G ; lisez-les comme I–vi–V/V–IV en D ou III–i–IV–VI en Bm. Gb est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est E ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Burning Up – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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