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Accords Ghosttown – Madonna

Tonalité D majeur – B mineur Accords D, A, Bm, G, Em7, Gb7, A/C# Tonalité facile G (capo 7)

Pas encore de note
Capo 0 
Bm  A  D  Em7

 Bm                   A
Maybe it was all too much
     D                 Em7
Too much for a man to take
Bm                      A
Everything's bound to break
 D
Sooner or later, sooner or later

 Bm                     A
You're all that I can trust
 D                  Em7
Facing the darkest days
Bm             A
Everyone ran away
     D
But we're gonna stay here 

We're gonna stay here

Bm           A
   Ah ah ah,   ah ah ah
D                       G
I know you're scared tonight
Bm           A
   Ah ah ah,   ah ah ah
D                      Em7
I'll never leave your side

  G
When it all falls 
        D
When it all falls down
A
I'll be your fire 
          Bm
When the lights go out
  G
When there's no one
       D
No one else around
 A
We'll be two souls in a ghost town

          G     D    A
When the world gets cold
Bm
I'll be your cover
 G     D    A
Let's just hold
Bm
Onto each other
  G
When it all falls 
        D
When it all falls down
 A                        Bm
We'll be two souls in a ghost town

Repete Intro: Bm  A  D  Em7

 Bm                      A
Tell me how we got this far
D                 Em7
Every man for himself
Bm                    A
Everything's gone to hell
 D
We gotta stay strong 

We're gonna hold on

  Bm                      A
This world has turned to dust
D                      Em7
All we've got left is love
Bm                       A
Might as well start with us
 D
Singing a new song

Something to build on

Bm           A
   Ah ah ah,   ah ah ah
D                       G
I know you're scared tonight
Bm           A
   Ah ah ah,   ah ah ah
D                      Em7
I'll never leave your side

  G
When it all falls 
  D
When it all falls down
A
I'll be your fire 
  Bm
When the lights go out
  G
When there's no one
 D
No one else around
 A
We'll be two souls in a ghost town

          G    D       A
When the world   gets cold
Bm
   I'll be your cover
 G    D       A
Let's   just hold
Bm
   Onto each other
  G
When it all falls 
  D
When it all falls down
 A                 Bm
We'll be two souls in a ghost town

Bm                 Gb7
   I know we're alright
                       G
Cause we'll never be alone

In this mad mad 
D          A/C#    Bm
  In this mad mad world
              Gb7
Even with no light
                        G
We're gonna shine like gold

In this mad mad 
D          A/C#    G  D  A  Bm  G  D  A
  In this mad mad world

  G
When it all falls 
        D
When it all falls down
A
I'll be your fire 
          Bm
When the lights go out
  G
When there's no one
       D
No one else around
 A
We'll be two souls in a ghost town

  G
When it all falls 
  D
When it all falls down
A
I'll be your fire 
  Bm
When the lights go out
  G
When there's no one
 D
No one else around
 A
We'll be two souls in a ghost town

          G    D       A
When the world   gets cold
Bm
   I'll be your cover
 G    D       A
Let's   just hold
Bm
   Onto each other
  G
When it all falls 
  D
When it all falls down
 A                 Bm
We'll be two souls in a ghost town
  G
When it all falls 
  D
When it all falls down
 A                 Bm
We'll be two souls in a ghost town

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Ghosttown – Madonna

NotesX

Analyse harmonique

Madonna – Ghosttown: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

D majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

B mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = G (la mélancolie du mineur)
  • b7 = A (couleur du mineur naturel)
  • #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle commence et se termine sur Bm, D revient 35 fois contre 30 pour Bm et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis D majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I D Tonique — la maison D · F# · A 35×
ii7 Em7 Sus-tonique — prépare la dominante E · G · B · D 7×
iii F#m Médiante — une nuance de la famille de tonique F# · A · C# —
V7/vi Gb7 Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db · Fb 2×
IV G Sous-dominante — éloigne de la maison G · B · D 24×
V A Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E 33×
V A/C# Dominante — la plus forte attraction vers la maison A · C# · E 2×
vi Bm Relatif mineur — le côté mélancolique B · D · F# 30×
vii° C#dim Accord de sensible — tension C# · E · G —
Vu depuis B mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Bm Tonique — la maison B · D · F# 30×
ii° C#dim Sus-tonique — prépare la dominante C# · E · G —
III D Relatif majeur — le côté lumineux D · F# · A 35×
iv7 Em7 Sous-dominante — éloigne de la maison E · G · B · D 7×
v F#m Dominante mineure — attraction douce F# · A · C# —
V7 Gb7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique Gb · Bb · Db · Fb 2×
VI G Sus-médiante — couleur chaude G · B · D 24×
VII A Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E 33×
VII A/C# Sous-tonique — marche vers la tonique A · C# · E 2×

Analyse

Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 133 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même Gb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm.

Enchaînements d'accords

  1. G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×22
  2. A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×15
  3. A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×13
  4. Em7 Bm Dii7 → vi Bmiv7 → iplagale mineure ×5
  5. G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
  6. A/C# Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×1

Le passage à surveiller est G → D, entendu 22 fois. Du côté de Bm, c'est VI → III; du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
  • Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive Gb7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de D majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de D
    • Capo 2 + formes de C
    • Capo 5 + formes de A

    Avec les formes de B mineur

    • Capo 2 + formes de Am
    • Capo 7 + formes de Em

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, A, Bm, G ; lisez-les comme I–V–vi–IV en D ou III–VII–i–VI en Bm. Gb7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Bm ; l'oreille se repose en Bm.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Ghosttown – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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