Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ghosttown – Madonna
Tono D mayor – B menor Acordes D, A, Bm, G, Em7, Gb7, A/C# Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm A D Em7
Bm A
Maybe it was all too much
D Em7
Too much for a man to take
Bm A
Everything's bound to break
D
Sooner or later, sooner or later
Bm A
You're all that I can trust
D Em7
Facing the darkest days
Bm A
Everyone ran away
D
But we're gonna stay here
We're gonna stay here
Bm A
Ah ah ah, ah ah ah
D G
I know you're scared tonight
Bm A
Ah ah ah, ah ah ah
D Em7
I'll never leave your side
G
When it all falls
D
When it all falls down
A
I'll be your fire
Bm
When the lights go out
G
When there's no one
D
No one else around
A
We'll be two souls in a ghost town
G D A
When the world gets cold
Bm
I'll be your cover
G D A
Let's just hold
Bm
Onto each other
G
When it all falls
D
When it all falls down
A Bm
We'll be two souls in a ghost town
Repete Intro: Bm A D Em7
Bm A
Tell me how we got this far
D Em7
Every man for himself
Bm A
Everything's gone to hell
D
We gotta stay strong
We're gonna hold on
Bm A
This world has turned to dust
D Em7
All we've got left is love
Bm A
Might as well start with us
D
Singing a new song
Something to build on
Bm A
Ah ah ah, ah ah ah
D G
I know you're scared tonight
Bm A
Ah ah ah, ah ah ah
D Em7
I'll never leave your side
G
When it all falls
D
When it all falls down
A
I'll be your fire
Bm
When the lights go out
G
When there's no one
D
No one else around
A
We'll be two souls in a ghost town
G D A
When the world gets cold
Bm
I'll be your cover
G D A
Let's just hold
Bm
Onto each other
G
When it all falls
D
When it all falls down
A Bm
We'll be two souls in a ghost town
Bm Gb7
I know we're alright
G
Cause we'll never be alone
In this mad mad
D A/C# Bm
In this mad mad world
Gb7
Even with no light
G
We're gonna shine like gold
In this mad mad
D A/C# G D A Bm G D A
In this mad mad world
G
When it all falls
D
When it all falls down
A
I'll be your fire
Bm
When the lights go out
G
When there's no one
D
No one else around
A
We'll be two souls in a ghost town
G
When it all falls
D
When it all falls down
A
I'll be your fire
Bm
When the lights go out
G
When there's no one
D
No one else around
A
We'll be two souls in a ghost town
G D A
When the world gets cold
Bm
I'll be your cover
G D A
Let's just hold
Bm
Onto each other
G
When it all falls
D
When it all falls down
A Bm
We'll be two souls in a ghost town
G
When it all falls
D
When it all falls down
A Bm
We'll be two souls in a ghost town
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ghosttown – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Ghosttown: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm, D suena 35 veces frente a 30 de Bm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 35× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 7× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V7/vi | Gb7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 2× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 24× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 33× |
| V | A/C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 2× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 30× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 30× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 35× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 7× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V7 | Gb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Gb · Bb · Db · Fb | 2× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 24× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 33× |
| VII | A/C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 133 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo Gb7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×22
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×15
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×13
- Em7 Bm Dii7 → vi Bmiv7 → iplagal menor ×5
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
- A/C# Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 22 veces. Desde Bm es VI → III; desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Gb7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D, A, Bm, G; léelos como I–V–vi–IV en D o III–VII–i–VI en Bm. Gb7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Bm; el oído descansa en Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ghosttown – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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