Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cherish – Madonna
Tono D mayor – B menor Acordes D, G, A, Em, C, Bm7, E Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D C G
So tired of broken hearts, of losing at this game
A D G Bm7
Before I start this dance I take a chance in telling you
A D
I want more than just romance
C G
You are my destiny, I can't let go baby
A
Can't you see
D G D E A
Cupid please take your aim at me
D G
Cherish the thought
Em A
Of always having you here by my side, oh baby
D G Em A
Cherish the joy you keep bringing it into my life
D G
Oh cherish your strenght
Em A
You got the to power to make me feel good, oh baby
D G Em A
Perish the thought of ever leaving never would
D C G
I was never satisfied with casual encounters
A D G
I can't hide the need for two hearts that bleed
Bm7 A
With burning love that's the way it's got to be
D C G A
Romeo and Juliet, they never felt this way I bet
D G D E A
So don't underestimate my point of view
D G
Cherish the thought
Em A
Of always having you here by my side, oh baby
D G Em A
Cherish the joy you keep bringing it into my life
D G
Oh cherish your strenght
Em A
You got the to power to make me feel good, oh baby
D G Em A
Perish the thought of ever leaving never would
D C G
I was never satisfied with casual encounters
G Bm7 A
Who? You! Can't get away, I won't let you
G Bm7 A
Who? You! I could never forget to
D G
Cherish is the word I use to remind me of
D C
--- your love
D C G A
Romeo and Juliet, they never felt this way I bet
D G D E A
So don't underestimate my point of view
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cherish – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Cherish: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D y D suena 24 veces frente a 4 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 24× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 8× |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 3× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 22× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 20× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 4× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 7× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 4× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 7× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 24× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 8× |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 3× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 22× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 88 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×18
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×8
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×5
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×4
- G Bm7 DIV → vi7 BmVI → i7VI → i ×4
- C D DbVII → IbVII → I BmbII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → D, se oye 18 veces. Desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial D pone una base sólida para todo lo que sigue. D, G, A, Em sostienen la canción: I–IV–V–ii respecto a D, III–VI–VII–iv respecto a Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Presta oído a A → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en A y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cherish – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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