Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Crazy for you – Madonna
Tono A mayor – F# menor Acordes Esus2, Asus2, D6, Amaj9, Gbm, A/B, Badd4, Esus2/G# … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Esus2/G#
Dbm7
Touch me once and you'll know it's true
D6 Amaj9
I never wanted anyone like this
Esus2 Gbm
It's all brand new, you'll feel it in my kiss
C#m7 F#m7 5
you'll feel it in my kiss
E/B
because I'm crazy for you,
Gbm/A Ab Dbm7/4
Touch me once and you'll know it's true
D6 Amaj9
I never wanted anyone like this
Esus2 Gbm
It's all brand new, you'll feel it in my kiss
A/B Esus2 Asus2
I'm crazy for you,
B Esus2 Asus2 A/B
crazy for you
Esus2 Asus2 Badd4
It's all brand new, I'm crazy for you
Esus2 Asus2 Badd4
And you know it's true, I'm crazy, crazy for you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Crazy for you – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Crazy for you: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Esus2/G# y termina en Badd4. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque A suena 8 veces frente a 2 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Isus2 | Asus2 | Tónica — el hogar | A · B · E | 4× |
| Imaj7 | Amaj9 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# · B | 2× |
| I | A/B | Tónica — el hogar | A · C# · E | 2× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| V/V | Badd4 | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# · E | 2× |
| V/V | B | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| iii7 | Dbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV6 | D6 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · B | 2× |
| Vsus2 | Esus2 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · F# · B | 6× |
| Vsus2 | Esus2/G# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · F# · B | 1× |
| V | E/B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| IIIsus2 | Asus2 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · B · E | 4× |
| IIImaj7 | Amaj9 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# · B | 2× |
| III | A/B | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 2× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| IV | Badd4 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# · E | 2× |
| IV | B | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# | 1× |
| v7 | Dbm7 | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI6 | D6 | Submediante — color cálido | D · F# · A · B | 2× |
| VIIsus2 | Esus2 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · F# · B | 6× |
| VIIsus2 | Esus2/G# | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · F# · B | 1× |
| VII | E/B | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 11 acordes distintos, 24 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Badd4, B actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- D6 Amaj9 AIV6 → Imaj7cadencia plagal F#mVI6 → IIImaj7 ×2
- Esus2 Gbm AVsus2 → vi F#mVIIsus2 → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es D6 → Amaj9, se oye 2 veces. Desde A se lee como IV6 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VI6 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Esus2, apóyate en E, F#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Asus2, apóyate en A, B, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D6, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Esus2/G#; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Esus2, Asus2, D6, Amaj9: Vsus2–Isus2–IV6–Imaj7 desde A, VIIsus2–IIIsus2–VI6–IIImaj7 desde F#m. Badd4 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a E. Presta oído a D6 → Amaj9 (IV6 → Imaj7 en A, VI6 → IIImaj7 en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Badd4; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Crazy for you – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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