Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Crazy for you – Madonna
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Esus2, Asus2, D6, Amaj9, Gbm, A/B, Badd4, Esus2/G# … Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Esus2/G#
Dbm7
Touch me once and you'll know it's true
D6 Amaj9
I never wanted anyone like this
Esus2 Gbm
It's all brand new, you'll feel it in my kiss
C#m7 F#m7 5
you'll feel it in my kiss
E/B
because I'm crazy for you,
Gbm/A Ab Dbm7/4
Touch me once and you'll know it's true
D6 Amaj9
I never wanted anyone like this
Esus2 Gbm
It's all brand new, you'll feel it in my kiss
A/B Esus2 Asus2
I'm crazy for you,
B Esus2 Asus2 A/B
crazy for you
Esus2 Asus2 Badd4
It's all brand new, I'm crazy for you
Esus2 Asus2 Badd4
And you know it's true, I'm crazy, crazy for you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Crazy for you – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Crazy for you: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Esus2/G# et se termine sur Badd4. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car A revient 8 fois contre 2 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Isus2 | Asus2 | Tonique — la maison | A · B · E | 4× |
| Imaj7 | Amaj9 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# · B | 2× |
| I | A/B | Tonique — la maison | A · C# · E | 2× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| V/V | Badd4 | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · E | 2× |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| iii7 | Dbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV6 | D6 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · B | 2× |
| Vsus2 | Esus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · F# · B | 6× |
| Vsus2 | Esus2/G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · F# · B | 1× |
| V | E/B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 1× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 2× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 2× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| IIIsus2 | Asus2 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · B · E | 4× |
| IIImaj7 | Amaj9 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# · B | 2× |
| III | A/B | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 2× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| IV | Badd4 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# · E | 2× |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 1× |
| v7 | Dbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI6 | D6 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · B | 2× |
| VIIsus2 | Esus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · F# · B | 6× |
| VIIsus2 | Esus2/G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · F# · B | 1× |
| VII | E/B | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 11 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Badd4, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D6 Amaj9 AIV6 → Imaj7cadence plagale F#mVI6 → IIImaj7 ×2
- Esus2 Gbm AVsus2 → vi F#mVIIsus2 → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est D6 → Amaj9, entendu 2 fois. Du côté de A, il se lit IV6 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de F#m, c'est VI6 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Esus2, posez-vous sur E, F#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Asus2, posez-vous sur A, B, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D6, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Esus2/G# ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Esus2, Asus2, D6, Amaj9 — Vsus2–Isus2–IV6–Imaj7 côté A, VIIsus2–IIIsus2–VI6–IIImaj7 côté F#m. Badd4 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à E. Tendez l'oreille sur D6 → Amaj9 (IV6 → Imaj7 en A, VI6 → IIImaj7 en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Badd4 ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Crazy for you – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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