Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Secret – Madonna
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords C, Dm, Bb, Bm5, A7, A7/C#, Gm7, Bbmaj7 … Tonalité facile Bb
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
A7 A4 A7
Dm C Bm5 Bb
Things haven't been the same
Dm C Bb
Since you came into my li fe
Dm C Bbmaj7 Bb
You found a way to touch my soul
A7 A7 A7
And I'm never, ever, ever gonna let it go
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
C C Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Dm C Bm5 Bb
You gave me back the paradise
Dm C Bm5 Bb
That I thought I lost for go od
Dm C Bm5 Bb
You helped me find the reasons why
A7 A7A7
It took me by surprise that you understood
Dm C Bm5 Bb
You knew all along
Dm C Bm5 Bb
What I never wanted to say
Dm C Bm5 Bb
Until I learned to love myself
A7 A7 A7
I was never ever lovin' anybody else
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
C Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C# Dm C
My baby's got a secret, mmmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
Em7 Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Dm C Bm5 Bb
Dm C Bm5 Bb
Dm C Bm5 Bb A7 A7/C#
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C# Dm C
My baby's got a secret, mmmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb
My baby’s got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb
My baby’s got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb A7 A7/C# Dm
My baby’s got a secret from me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Secret – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Secret: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A7 et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| bII7 | A7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E · G | 21× |
| bII7 | A7/C# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E · G | 10× |
| bII | A4 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 1× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 30× |
| IImaj7 | Bbmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · A | 4× |
| biii | Bm5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 28× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 37× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #iv | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 32× |
| #iv7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 3× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bvi7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| vii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| ii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 6× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| #III7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 21× |
| #III7 | A7/C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 10× |
| #III | A4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 1× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 30× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F · A | 4× |
| #iv | Bm5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 28× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 37× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 32× |
| #vi7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 3× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #vii7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 11 accords différents apparaissent 173 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. A7, A7/C#, A4 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A7/C# Dm AbbII7 → #ivrésolution secondaire Fm#III7 → #vi ×9
- A7 Dm7 AbbII7 → #iv7résolution secondaire Fm#III7 → #vi7 ×3
- A7 Dm AbbII7 → #ivrésolution secondaire Fm#III7 → #vi ×1
Le passage à surveiller est A7/C# → Dm, entendu 9 fois. Du côté de Fm, c'est #III7 → #vi; du côté de Ab, il se lit bII7 → #iv (résolution secondaire: A7/C# se résout une quarte plus haut sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A7, suivez les notes de l'accord (A · C# · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C, Dm, Bb, Bm5 — III–#iv–II–biii côté Ab, V–#vi–IV–#iv côté Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7/C# → Dm (bII7 → #iv en Ab, #III7 → #vi en Fm) : résolution secondaire — A7/C# se résout une quarte plus haut sur Dm. En finissant sur Dm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Secret – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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