Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Secret Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde C, Dm, Bb, Bm5, A7, A7/C#, Gm7, Bbmaj7 … Leichte Tonart Bb
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
A7 A4 A7
Dm C Bm5 Bb
Things haven't been the same
Dm C Bb
Since you came into my li fe
Dm C Bbmaj7 Bb
You found a way to touch my soul
A7 A7 A7
And I'm never, ever, ever gonna let it go
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
C C Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Dm C Bm5 Bb
You gave me back the paradise
Dm C Bm5 Bb
That I thought I lost for go od
Dm C Bm5 Bb
You helped me find the reasons why
A7 A7A7
It took me by surprise that you understood
Dm C Bm5 Bb
You knew all along
Dm C Bm5 Bb
What I never wanted to say
Dm C Bm5 Bb
Until I learned to love myself
A7 A7 A7
I was never ever lovin' anybody else
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
C Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C# Dm C
My baby's got a secret, mmmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
Em7 Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Dm C Bm5 Bb
Dm C Bm5 Bb
Dm C Bm5 Bb A7 A7/C#
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C# Dm C
My baby's got a secret, mmmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb
My baby’s got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb
My baby’s got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb A7 A7/C# Dm
My baby’s got a secret from me
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Secret Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Secret: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A7 und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| bII7 | A7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E · G | 21× |
| bII7 | A7/C# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E · G | 10× |
| bII | A4 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E | 1× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 30× |
| IImaj7 | Bbmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · A | 4× |
| biii | Bm5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 28× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 37× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #iv | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 32× |
| #iv7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 3× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| bvi7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 1× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| vii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| ii7 | Gm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F | 6× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| #III7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 21× |
| #III7 | A7/C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 10× |
| #III | A4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 1× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F | 30× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F · A | 4× |
| #iv | Bm5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 28× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 37× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 32× |
| #vi7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 3× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| #vii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 173-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. A7, A7/C#, A4 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A7/C# Dm AbbII7 → #ivAuflösung einer Zwischendominante Fm#III7 → #vi ×9
- A7 Dm7 AbbII7 → #iv7Auflösung einer Zwischendominante Fm#III7 → #vi7 ×3
- A7 Dm AbbII7 → #ivAuflösung einer Zwischendominante Fm#III7 → #vi ×1
Achte besonders auf den Wechsel A7/C# → Dm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er #III7 → #vi; aus Sicht von Ab liest er sich als bII7 → #iv (Auflösung einer Zwischendominante: A7/C# löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei A7 den Akkordtönen (A · C# · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, Dm, Bb, Bm5 – aus Sicht von Ab III–#iv–II–biii, aus Sicht von Fm V–#vi–IV–#iv. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (III), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7/C# → Dm (bII7 → #iv in Ab, #III7 → #vi in Fm): Auflösung einer Zwischendominante — A7/C# löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm auf. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Secret: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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