Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – American Pie Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, D, C, Em, D/F#, Am, Em7, Am7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G D/F# Em7
A longg, longg time ago,
Am C Em D
I can still remember how that music used to make me smilee
G D/F# Em7
And I knew if I had my chance,
Am C Em C D
I could make those people dance and maybe they'd be happy for a while
D
4x
G Am C Am
Didd youu write the book of love and do you have faith in God above
Em D Dsus4 D Dsus2 D
If the Bible tells you soooo
G D/F# Em7
Now do you believe in rock and roll
Am7 C
and can music save your mortal soul and
Em Am7 D Dsus4 D
Can you teach me how to dance reall slowwwwww
Em D
Well, I know that you're in love with him,
Em D
Cause I saw you dancing in the gym,
C G Am7
You both kicked off your shoes,
C D7
Man I dig those rhythm and bluesss.
G D/F# Em7
I was a lonely teenage broncin' buck with a
Am C
Pink carnation and a pick up truck,
G D/F# Em7 C D7 G C G
But I knew that III was outt of luck the dayy, the muuusic, diedd.
D7
I started singing,
G C G D
Byeee Byeee, Miss American Pie,
G C G D
Drove my chevy to the levee but the levee was dry,
G C G D
Them good ole' boys were drinkin' whiskey and rye, singin'
Em A7 Em D
This'll be the day that I dieeee, This'll be the day that I dieeee.
D D/C D/B
G Am C Am
I met a girl who sang the blues and I asked her for some happy newsss,
Em D Dsus4 D Dsus2 D
But she just smiled and turned awayyy
G D/F# Em
Well I went down to the sacred store
Am7 C Em Am7
Where I'd heard the music years before, but the man there said the music
D Dsus4 D
wouldn't playyyy
Em D
Well now in the streets the children screamed,
Em D
the lovers cried and the poets dreamed
C G Am C D
But not a word was spokennn, the church bells all were brokennnnn
G D/F# Em Am7 C
And the three men III admire the most, the Father, Son, and the Holy Ghost
G D/F# Em7 C D7 G C G
They caught the lastt train for the coastt the dayyy, the muuuusic, dieddd.
D7
They started singing,
G C G D
Byeee Byeee, Miss American Pie,
G C G D
Drove my chevy to the levee but the levee was dry,
G C G D
Them good ole' boys were drinkin' whiskey and rye, singin'
Em A7 Em D
This'll be the day that I dieeee, This'll be the day that I diee.
G C G D
Byeee Byeee, Miss American Pie,
G C G D
Drove my chevy to the levee but the levee was dry,
G C G D
Them good ole' boys were drinkin' whiskey and rye, singin'
Em A7 Em D
This'll be the day that I dieeee, This'll be the day that I diee.
D D/C D/B
We started singingggg
D D/C D/B
We started singingggg
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – American Pie Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – American Pie: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D/B. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 34-mal erklingt, Em nur 24-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 34× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 8× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 6× |
| V7/V | A7 | Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante | A · C# · E · G | 3× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 26× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 33× |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 8× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 5× |
| Vsus4 | Dsus4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · G · A | 4× |
| V | D/C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 3× |
| V | D/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 3× |
| Vsus2 | Dsus2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · E · A | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 18× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 6× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 18× |
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 6× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 34× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 8× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 6× |
| IV7 | A7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E · G | 3× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 26× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 33× |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 8× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 5× |
| VIIsus4 | Dsus4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · G · A | 4× |
| VII | D/C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 3× |
| VII | D/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 3× |
| VIIsus2 | Dsus2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · E · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 159-mal vor; 13 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×15
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×12
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×7
- D/F# Em7 GV → vi7Trugschluss EmVII → i7äolischer Schluss ×6
- D7 G GV7 → Iauthentischer Ganzschluss EmVII7 → III ×5
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×4
Achte besonders auf den Wechsel C → G, 15-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G, D, C, Em – aus Sicht von G I–V–IV–vi, aus Sicht von Em III–VII–VI–i. A7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D. Hör genau auf C → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf D/B besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – American Pie: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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