Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Secret – Madonna
Tono Ab mayor – F menor Acordes C, Dm, Bb, Bm5, A7, A7/C#, Gm7, Bbmaj7 … Tono fácil Bb
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
A7 A4 A7
Dm C Bm5 Bb
Things haven't been the same
Dm C Bb
Since you came into my li fe
Dm C Bbmaj7 Bb
You found a way to touch my soul
A7 A7 A7
And I'm never, ever, ever gonna let it go
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
C C Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Dm C Bm5 Bb
You gave me back the paradise
Dm C Bm5 Bb
That I thought I lost for go od
Dm C Bm5 Bb
You helped me find the reasons why
A7 A7A7
It took me by surprise that you understood
Dm C Bm5 Bb
You knew all along
Dm C Bm5 Bb
What I never wanted to say
Dm C Bm5 Bb
Until I learned to love myself
A7 A7 A7
I was never ever lovin' anybody else
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
C Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C# Dm C
My baby's got a secret, mmmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Gm7 A7 Dm7
Happiness lies in your own hand
Em7 Gm7 A7
It took me much too long to understand
Bbmaj7
How it could be
C A7/C# Dm C
Until you shared your secret with me
Dm C Bm5 Bb
Dm C Bm5 Bb
Dm C Bm5 Bb A7 A7/C#
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C# Dm C
My baby's got a secret, mmmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb Dm C
Something's comin' over, mmm mmm
Bm5 Bb A7
Something's comin' over me
A7/C#
My baby's got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb
My baby’s got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb
My baby’s got a secret
Dm C
Mmm, mmmm
Bm5 Bb A7 A7/C# Dm
My baby’s got a secret from me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Secret – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Secret: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A7 y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| bII7 | A7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E · G | 21× |
| bII7 | A7/C# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E · G | 10× |
| bII | A4 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E | 1× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| II | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 30× |
| IImaj7 | Bbmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F · A | 4× |
| biii | Bm5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 28× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 37× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| #iv | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 32× |
| #iv7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 3× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| bvi7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 1× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| vii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| ii7 | Gm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D · F | 6× |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| #III7 | A7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G | 21× |
| #III7 | A7/C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G | 10× |
| #III | A4 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 1× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F | 30× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F · A | 4× |
| #iv | Bm5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 28× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 37× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| #vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 32× |
| #vi7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 3× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
| #vii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 11 acordes distintos, 173 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. A7, A7/C#, A4 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A7/C# Dm AbbII7 → #ivresolución secundaria Fm#III7 → #vi ×9
- A7 Dm7 AbbII7 → #iv7resolución secundaria Fm#III7 → #vi7 ×3
- A7 Dm AbbII7 → #ivresolución secundaria Fm#III7 → #vi ×1
El cambio al que debes prestar atención es A7/C# → Dm, se oye 9 veces. Desde Fm es #III7 → #vi; desde Ab se lee como bII7 → #iv (resolución secundaria: A7/C# resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En A7, sigue las notas del acorde (A · C# · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A7 pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C, Dm, Bb, Bm5: III–#iv–II–biii desde Ab, V–#vi–IV–#iv desde Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (III), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7/C# → Dm (bII7 → #iv en Ab, #III7 → #vi en Fm): resolución secundaria — A7/C# resuelve una cuarta arriba en Dm. Al terminar en Dm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Secret – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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