Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Love Profusion – Madonna
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, F#m, A, E Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm F#m
There are too many questions
A E
There is not one solution
Bm F#m
There is no resurrection
A E
There is so much confusion
Bm F#m
And the love profusion
A
You make me feel
E
You make me know
Bm F#m
And the love vibration
A
You make me feel
E
You make it shine
Bm F#m
There are too many options
A E
There is no consolation
Bm F#m
I have lost my illusions
A E
What I want is an explanation
Bm F#m
And the love profusion
A
You make me feel
E
You make me know
Bm F#m
And the love direction
A
You make me feel
E
You make me shine
You make me feel
You make me shine
You make me feel
Bm F#m
I got you under my skin
A E
I got you under my skin
Bm F#m
I got you under my skin
A E
I got you under my skin
Bm F#m
There is no comprehension
A E
There is real isolation
Bm F#m
There is so much destruction
A E
What I want is a celebration
Bm F#m
And I know I can feel bad
A E
When I get in a bad mood
Bm F#m
And the world can look so sad
A E
Only you make me feel good
Bm F#m
I got you under my skin
A E
I got you under my skin
Bm F#m
I got you under my skin
A E
I got you under my skin
Bm F#m
I got you under my skin
A E
I got you under my skin
Bm F#m
I got you under my skin
A E
I got you under my skin
Bm F#m
And the love profusion
A
You make me feel
E
You make me know
Bm F#m
And the love intention
A
You make me feel
E
You make me shine
You make me feel
You make me shine
You make me feel
Bm F#m
I got you under my skin
A E
I got you under my skin
Bm F#m
I got you under my skin
A E
I got you under my skin
Bm F#m
And I know I can feel bad
A E
When I get in a bad mood
Bm F#m
And the world can look so sad
A
Only you make me feel good
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Love Profusion – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Love Profusion: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 24 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 23× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 24× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 24× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 24× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 24× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 23× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 24× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 24× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 95 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bm, F#m, A, E sostienen la canción: vi–iii–V–V/V respecto a D, i–v–VII–IV respecto a Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Al terminar en A, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Love Profusion – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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