Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Miles Away Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Em7, G/B, Dm7/F, Dm7, Em, G, Dm … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Em G Dm
Am G/B
I just woke up from a fuzzy dream
Em7 Dm7/F
You never would believe those things that I had seen
Am G/B
I looked in the mirror and I saw your face
Em7 Dm7/F
You looked right through me, you were miles away
Am G/B
All my dreams, they fade away
Em7 Dm7/F
I'll never be the same
Am G/B
If you could see me the way you see yourself
Em7 F
I can't pretend to be someone else
Am
You always love me more
G/B
Miles away
Em7
I hear it in your voice
Dm7/F
We are miles away
Am
You're not afraid to tell me
G/B
Miles away
Em7
I guess we're at our best
Dm7/F
We are miles away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Am G/B
When no one's around, then I have you here
Em7 Dm7/F
I begin to see the picture, it becomes so clear
Am G/B
You always have the biggest heart
Em7 Dm7/F
When we're six thousand miles apart
Am G/B
Too much of no sound
Em7 Dm7/F
Uncomfortable silence can be so loud
Am G/B
Those three words are never enough
Em7 Dm7/F
But it's now distance love
Am
You always love me more
G/B
Miles away
Em7
I hear it in your voice
Dm7/F
We are miles away
Am
You're not afraid to tell me
G/B
Miles away
Em7
I guess we're at our best
Dm7/F
We are miles away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Dm7 G/B Em7 Am
I'm alright, don't be sorry, but it's true
Dm7 Em7
When I'm gone you'll realize
Dm7/F Am
That I'm the best thing that happened to you
Am
You always love me more
G/B
Miles away
Em7
I hear it in your voice
Dm7/F
We are miles away
Am
You're not afraid to tell me
G/B
Miles away
Em7
I guess we're at our best
Dm7/F
We are miles away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Miles Away Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Miles Away: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Dm7/F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 23-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7/F | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 20× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 2× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 1× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 22× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 1× |
| V | G/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 21× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 23× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 23× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7/F | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 20× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 1× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 22× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 1× |
| VII | G/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 21× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7/F Am Cii7 → vi Amiv7 → iMoll-Plagalschluss ×18
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×1
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
- Dm7 G/B Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×1
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7/F → Am, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv7 → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G/B landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Am, Em7, G/B, Dm7/F tragen den Song: vi–iii7–V–ii7 bezogen auf C, i–v7–VII–iv7 bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7/F → Am (ii7 → vi in C, iv7 → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Dm7/F besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Miles Away: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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