Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Müslüm Gürses – Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı) Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Bbm, Db, Eb, Fm, Ab Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Eb Ab Cm Fm Bbm Eb
Fm Db Cm Ab Eb Db Bbm Eb
Cm Db Bbm Cm
Cm Bbm Eb Ab Cm Bbm Bbm Eb
Fm Db Cm Ab Eb Db Bbm Eb
Cm Db Bbm Cm Cm Db Bbm Cm
Fm Cm Ab Eb
Kaç kadeh kırıldı sarhoş gönlümde
Bbm Ab Bbm
Bir türlü kendimi avutamadım
Cm Fm Bbm Eb
Kaç gece ağladım böyle gizlice
Db Bbm Cm
Ne yaptımsa seni unutamadım
Cm Db Bbm Cm
Fm Db Eb
Kim bilir kimler var şimdi kalbinde
Cm Eb Db
Sen beni unuttun çoktan belki de
Bbm Db Eb Db
Ben hala yaşarım eski günlerde
Bbm Db Bbm Cm
Her şeyde sen varsın unutamadım
Fm Cm Ab Eb
Her sevgi zamanla bitermiş derler
Bbm Ab Bbm
Benimki bitmedi anlayamadım
Cm Fm Bbm Eb
Bu aşktan hayır yok unut dediler
Db Bbm Cm
Ne yaptımsa seni unutamadım
Cm Db Bbm Cm
Fm Db Eb
Kim bilir kimler var şimdi kalbinde
Cm Eb Db
Sen beni unuttun çoktan belki de
Bbm Db Eb Db
Ben hala yaşarım eski günlerde
Bbm Db Bbm Cm
Her şeyde sen varsın unutamadım
Ende des Songs Noch einmal?
Müslüm Gürses – Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı) Tabs
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NotizenX
Harmonieanalyse
Müslüm Gürses – Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 10-mal erklingt, Ab nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 8× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 25× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 25× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 21× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 18× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 8× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 25× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 25× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 21× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 107-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×7
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×2
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Bbm, Db, Eb; lies sie als iii–ii–IV–V in Ab oder als v–iv–VI–VII in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Müslüm Gürses – Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Şakir AskanMusik: Burhan BayarArrangement: Burhan Bayar
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