Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı) – Müslüm Gürses
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Bbm, Db, Eb, Fm, Ab Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Eb Ab Cm Fm Bbm Eb
Fm Db Cm Ab Eb Db Bbm Eb
Cm Db Bbm Cm
Cm Bbm Eb Ab Cm Bbm Bbm Eb
Fm Db Cm Ab Eb Db Bbm Eb
Cm Db Bbm Cm Cm Db Bbm Cm
Fm Cm Ab Eb
Kaç kadeh kırıldı sarhoş gönlümde
Bbm Ab Bbm
Bir türlü kendimi avutamadım
Cm Fm Bbm Eb
Kaç gece ağladım böyle gizlice
Db Bbm Cm
Ne yaptımsa seni unutamadım
Cm Db Bbm Cm
Fm Db Eb
Kim bilir kimler var şimdi kalbinde
Cm Eb Db
Sen beni unuttun çoktan belki de
Bbm Db Eb Db
Ben hala yaşarım eski günlerde
Bbm Db Bbm Cm
Her şeyde sen varsın unutamadım
Fm Cm Ab Eb
Her sevgi zamanla bitermiş derler
Bbm Ab Bbm
Benimki bitmedi anlayamadım
Cm Fm Bbm Eb
Bu aşktan hayır yok unut dediler
Db Bbm Cm
Ne yaptımsa seni unutamadım
Cm Db Bbm Cm
Fm Db Eb
Kim bilir kimler var şimdi kalbinde
Cm Eb Db
Sen beni unuttun çoktan belki de
Bbm Db Eb Db
Ben hala yaşarım eski günlerde
Bbm Db Bbm Cm
Her şeyde sen varsın unutamadım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı) – Müslüm Gürses
/videos/muslum-gurses-unutamadim-kac-kadeh-kirildi-tab.mp4
NotasX
Análisis armónico
Müslüm Gürses – Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 10 veces frente a 8 de Ab. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 25× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 25× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 21× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 18× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 8× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 25× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 25× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 21× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 107 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×7
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×7
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×2
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 7 veces. Desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cm, Bbm, Db, Eb; léelos como iii–ii–IV–V en Ab o v–iv–VI–VII en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Cm; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı) – Müslüm Gürses en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
Letra: Şakir AskanMúsica: Burhan BayarArreglo: Burhan Bayar
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.