Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı) – Müslüm Gürses
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bbm, Db, Eb, Fm, Ab Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Eb Ab Cm Fm Bbm Eb
Fm Db Cm Ab Eb Db Bbm Eb
Cm Db Bbm Cm
Cm Bbm Eb Ab Cm Bbm Bbm Eb
Fm Db Cm Ab Eb Db Bbm Eb
Cm Db Bbm Cm Cm Db Bbm Cm
Fm Cm Ab Eb
Kaç kadeh kırıldı sarhoş gönlümde
Bbm Ab Bbm
Bir türlü kendimi avutamadım
Cm Fm Bbm Eb
Kaç gece ağladım böyle gizlice
Db Bbm Cm
Ne yaptımsa seni unutamadım
Cm Db Bbm Cm
Fm Db Eb
Kim bilir kimler var şimdi kalbinde
Cm Eb Db
Sen beni unuttun çoktan belki de
Bbm Db Eb Db
Ben hala yaşarım eski günlerde
Bbm Db Bbm Cm
Her şeyde sen varsın unutamadım
Fm Cm Ab Eb
Her sevgi zamanla bitermiş derler
Bbm Ab Bbm
Benimki bitmedi anlayamadım
Cm Fm Bbm Eb
Bu aşktan hayır yok unut dediler
Db Bbm Cm
Ne yaptımsa seni unutamadım
Cm Db Bbm Cm
Fm Db Eb
Kim bilir kimler var şimdi kalbinde
Cm Eb Db
Sen beni unuttun çoktan belki de
Bbm Db Eb Db
Ben hala yaşarım eski günlerde
Bbm Db Bbm Cm
Her şeyde sen varsın unutamadım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı) – Müslüm Gürses
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NotesX
Analyse harmonique
Müslüm Gürses – Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 10 fois contre 8 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 25× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 25× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 21× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 18× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 10× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 10× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 8× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 25× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 25× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 21× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 107 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×7
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×7
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×4
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×2
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Bbm, Db, Eb ; lisez-les comme iii–ii–IV–V en Ab ou v–iv–VI–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Unutamadım (Kaç Kadeh Kırıldı) – Müslüm Gürses à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Şakir AskanMusique : Burhan BayarArrangement : Burhan Bayar
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