Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hasretinin Şerefine Zara – Siyam
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Cm, Eb, Bbm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Db Cm Db Cm Db Hasretin bir geliyor bir gidiyor bazen Cm Db Vurduğun yaraların acıyor halen Cm Db Bir şarkı yazdım gülüm sevgime hitaben Cm Db Kuşlarda mutluluktan uçmuyor ki zaten Cm Db Ayrıldık bir yıl geçti ama yaram soğumadı Cm Db Bağırdım sokaklarda, haykırışım duyulmadı Cm Db Nasıl baktın da vicdansız, gözlerin unutulmadı Eb Db İçin sevdin, terk edip gideceksen madem Cm Hasretine şerefine kuruldu masalar Gidenlerin arkasından soğudu havalar Eb Db Git, benim canım sağ olsun, kadeh bana ortak olsun Cm Bbm Meyhaneci durma, doldur zaten güzel kafalar Cm Eb Db Cm Bbm Eb Db Tesellim olmuş şarkılar, ne çare Cm Db Yüreğim kırık dökük olmuş, pare pare Eb Db Sözlerini hece hece, şiir yazdım gece gece Cm Db Düşününce gözlerimi, olmuşum bir çare Cm Db Hatıralar zaman zaman canımı yakıyor Cm Db Resmin soğuk duvarımdan, yüzüme bakıyor Cm Db Bırakmadın yakamı, iyileşmeyen yaramı Eb Db Sen sarardın bir zamanlar, şimdi eller sarıyor Cm Hasretine şerefine kuruldu masalar Gidenlerin arkasından soğudu havalar Eb Db Git, benim canım sağ olsun, kadeh bana ortak olsun Cm Bbm Meyhaneci durma, doldur zaten güzel kafalar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hasretinin Şerefine Zara – Siyam
NotesX
Analyse harmonique
Siyam – Hasretinin Şerefine Zara: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 3× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 20× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 21× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 3× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 20× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 21× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×3
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 3 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Cm, Eb, Bbm ; lisez-les comme IV–iii–V–ii en Ab ou VI–v–VII–iv en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hasretinin Şerefine Zara – Siyam à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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