Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir daha yak (Yalancı) – Sura İskenderli
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Db, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Db Cm Db Cm Db Cm Eb
Cm Db
Yalancı ben oldum yalancı mı
Cm Db
Şimdi bak gör kimmiş yabancı
Cm Db Cm
Bak kalbime yeni bir istila oldu bak
Db Cm
Hayatım bir gecede viran oldu yak
Db Cm
Bir daha yak bir daha yaak
Db Cm
Bir de hayat vuruyor dibine dibine
Cm Db Cm DB Cm Db Cm Db
Cm Db
Olmadı be böyle olmadı
Cm Db
Sevenin ahı yerde ka lmadı
Cm Db
Olmadı be böyle olmadı
Cm Db
Gelip gidenle yerim dolmadı
Cm Db
Zamanı harcadın boşu boşuna
Cm Db
Yaşananlar iyi hoş ama
Cm Db
Üzüldüm bakmadın hiç göz yaşıma
Cm Db
Tabiki şimdi gelmeyeceğim hoşuna
Cm Db
Yalancı ben oldum yalancı mı
Cm Db
Şimdi bak gör kimmiş yabancı
Cm Db Cm
Bak kalbime yeni bir istila oldu bak
Db Cm
Hayatım bir gecede viran oldu yak
Db Cm
Bir daha yak bir daha yaak
Db Cm
Bir de hayat vuruyor dibine dibine
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir daha yak (Yalancı) – Sura İskenderli
NotesX
Analyse harmonique
Sura İskenderli – Bir daha yak (Yalancı): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 26× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 23× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 26× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 23× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 3 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm, Db, Eb — iii–IV–V côté Ab, v–VI–VII côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir daha yak (Yalancı) – Sura İskenderli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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