Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yandım Yandım Begüm Yiğit – Bertuğ Cemil
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords C, Db, Bbm, Eb, Ab, F Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
C Db C Db C Db
C
Sevgilim geç kaldın aşka
Eb Db C
Beni de hayata geç bıraktın
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb Db C
Sensiz sessiz bu baharda
Ab
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldum kaldım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
C
Sevgilim inanmadın aşka
Eb Db C
Gerçekle yüzleşince korktun kaçtın
C
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb Db C
Beni anınca için sızlamaz mı?
Ab
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldum kaldım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Bbm Db
Hangi yasak iki kalbe bedeldir söyle
Bbm Db C
Sitem etsem dünyaya avunmaz kalbim
F Bbm
Hangi yasak bedeldir ikimize
Db Bbm C
En tatlı rüyadan uyandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Db Bbm C
Yandım yandım yandım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yandım Yandım Begüm Yiğit – Bertuğ Cemil
NotesX
Analyse harmonique
Bertuğ Cemil – Yandım Yandım Begüm Yiğit: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur, car Ab revient 2 fois alors que Fm n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 10× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 18× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 16× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| V/ii | F | Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 1× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| V/iv | F | Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 1× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 10× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 18× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 16× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×7
Le passage à surveiller est Bbm → C, entendu 7 fois. Du côté de Ab, il se lit ii → V/vi; du côté de Fm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C, Db, Bbm, Eb — V/vi–IV–ii–V côté Ab, V–VI–iv–VII côté Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbm → C (ii → V/vi en Ab, iv → V en Fm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yandım Yandım Begüm Yiğit – Bertuğ Cemil à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Bertuğ CemilMusique : Bertuğ CemilArrangement : Bertuğ Cemil
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