Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yandım (Nilgül) – Bertuğ Cemil
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords C#, Cm, Eb, A#m, C, G# Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Sevgilim geç kaldın aşka
Eb C# Cm
Beni de hayata geç bıraktın
Cm
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb C# Cm
Sensiz sessiz son baharda
G#
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldun kaldın
C# A#m C
Yandım yandım Yandım
C# A#m C
Yandım yandım yandım
Cm
Sevgilim inanmadın aşka
Eb C# Cm
Gercekle yüzleşince korktun kaçtın
Cm
Yaşayan bir ölüyüm şimdi
Eb C# Cm
Beni anınca için sızlamaz mı
G#
Cennetlik duygularla
Eb
Cehennem oldun kaldın
C# A#m C
Yandım yandım Yandım
C# A#m C
Yandım yandım yandım
A#m
Hangi yasak iki kalbe bedeldir söyle
C# C
Sitem etsem dünyaya avunmaz kalbim
A#m
Hangi yasak bedeldir ikimize
C# C
En tatlı rüyadan uyandım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yandım (Nilgül) – Bertuğ Cemil
NotesX
Analyse harmonique
Bertuğ Cemil – Yandım (Nilgül): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 8 fois contre 6 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| v | A#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · C# · E# | 6× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 8× |
| VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 6× |
| bVII | C# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | C# · E# · G# | 10× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 8× |
| I | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 6× |
| bII | C# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C# · E# · G# | 10× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 6× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
| vii | A#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · C# · E# | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G# Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×2
Le passage à surveiller est G# → Eb, entendu 2 fois. Du côté de Cm, c'est VI → III; du côté de Eb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, suivez les notes de l'accord (C# · E# · G#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C#, Cm, Eb, A#m portent la chanson : bVII–vi–I–v par rapport à Eb, bII–i–III–vii par rapport à Cm. C# assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur G# → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est C ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yandım (Nilgül) – Bertuğ Cemil à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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