Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Müslüm Gürses – Kal Benimle Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Am, Dm, C, Gm, Bb, F Leichte Tonart F (Kapo 5)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Am Gm F C Dm Bb C
Am Bb
İster misin ulaşalım o yıldızlara
Am Dm Am
Geleceği koy aklına kal benimle
C Am
Bırak yalnızlığını yalnızlıklara
Dm Gm Am
Yüreğini al yanına kal benimle
Am C Am
Bırak yalnızlığını yalnızlıklara
Bb Am
Yüreğini al yanına kal benimle
Am Gm F Gm Am
Dm C Dm
Boşver yıllarca gördüğün hülyalara
Am Bb Am
Heves edip düşmedin mi nice yollara
Dm Gm
Bırak yaşanmış ne varsa geçen yıllara
Am C Bb Am
Aradığın deli aşkı bul benimle
Am Bb
Göremezsin duyamazsın ben gibi çılgın
Am Dm Am
En deli sevdanın gözün kör benimle
C Am
Karanlığın kuytu köşelerinde
Dm Gm Am
Yüreğini al yanına kal benimle
Am C Am
Karanlığın kuytu köşelerinde
Bb Am
Yüreğini al yanına kal benimle
Am Gm F Gm Am
Dm C Dm
Boşver yıllarca gördüğün hülyalara
Am Bb Am
Heves edip düşmedin mi nice yollara
Dm Gm
Bırak yaşanmış ne varsa geçen yıllara
Am C Bb Am
Aradığın deli aşkı bul benimle
Ende des Songs Noch einmal?
Müslüm Gürses – Kal Benimle Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Müslüm Gürses – Kal Benimle: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 9× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| V/V | C | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G | 10× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 11× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 9× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 29× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 9× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 29× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 9× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 10× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 11× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 71-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Gm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Gm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Am, Dm, C, Gm tragen den Song: vii–iii–V/V–vi bezogen auf Bb, ii–v–IV–i bezogen auf Gm. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Hör genau auf Dm → Gm (iii → vi in Bb, v → i in Gm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Müslüm Gürses – Kal Benimle: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Mustafa YaşamışMusik: Burhan BayarArrangement: Burhan Bayar
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