Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mustafa Ceceli – Zincirimi Kırdı Aşk Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, D#m, G#m, B, C# Leichte Tonart C (Kapo 6)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
D#m
Dur konuşmam gerek senle
G#m
Tutamam artık içimde
B
Yok eder beni kavurur beni
Bbm G#m D#m
Büyüyor yangın içimde
D#m
Konuşmam gerek senle
G#m
Tutamam artık içimde
B
Üzüyor beni acıtır bedeni
Bbm G#m D#m
Seni hapsediyor içinde
D#m
Bu yangın böyle her yanı saracak
Külleri semalara savrulacak
C# Bbm B
Ben sana teslim ben sana tutsak
Bbm G#m Bbm D#m
Aşığım yüreğim çıkacak yerinden
D#m
Bu yangın böyle her yanı saracak
Külleri semalara savrulacak
C# Bbm B
Ben sana teslim ben sana tutsak
Bbm G#m Bbm G#m
Aşığım yüreğim çıkacak yerinden
C# D#m
Zincirimi kırdı aşk
D#m C# Bbm B Bbm G#m Bbm G#m C# D#m
Bbm B
Gelsin bu gece bırakmasın hiç ellerimi
Bbm B
Beklesin dolunay seyretmesin güneşimi
D#m
Terk ederim mutsuzluğun gölgesini
B G#m D#m
Aşkı meşk ederim
Zincirimi kırdı aşk
Ende des Songs Noch einmal?
Mustafa Ceceli – Zincirimi Kırdı Aşk Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mustafa Ceceli – Zincirimi Kırdı Aşk: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 12-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 10× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 13× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 8× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 5× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 12× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 12× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 10× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 13× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 8× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- C# D#m GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×2
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- Bbm D#m Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel G#m → D#m, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Gb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bbm, D#m, G#m, B tragen den Song: iii–vi–ii–IV bezogen auf Gb, v–i–iv–VI bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G#m → D#m (ii → vi in Gb, iv → i in Ebm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf D#m und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mustafa Ceceli – Zincirimi Kırdı Aşk: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.