Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mor ve Ötesi – Son Giden Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde F#, B, A#m, C#, G#, Bm, D, G#m … Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
F# B
Güneyin masum bir sahil evinde
F# B
Aynı kırgın dalgayla öldürülmüşken
F# B
Lütfen bırak tepinsinler üstümde
F# B
Bunu çoktan hak ettim
F# B
Önce sustum ardından yalan söyledim
F# B
Sonrası isteksiz saatler günler
F# B
Tüm direncimle eşsiz tertemiz yüzüm
F# B
Gitmeye hazırlar
A#m B G# C#
Dün fazla yarın yok, ne dersen de
F# A#m Bm F#m C# D
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
F# A#m Bm C# D G G#
Eskitirler durduğu yerde zamanı, hayatı
F# D#m
Nefesler her an yalnız, kırılgan
F# G#m F#
Kime söylesem, kime sarılsam
F# B
Kim günahkar, ne fark eder, neden bunlar
B A# G#m
Uzakta insanlar
D# Gm G#m D#m C# G#
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
D# Gm G#m A#m B
Eskitirler durduğu yerde zamanı
F# A#m Bm F#m C# D
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
F# A#m Bm C# D G G#
Eskitirler durduğu yerde zamanı, hayatı
Ende des Songs Noch einmal?
Mor ve Ötesi – Son Giden Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mor ve Ötesi – Son Giden: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit G#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb beginnt, Gb 16-mal erklingt, Ebm nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 16× |
| i | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 2× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| bii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 4× |
| V/V | G# | Zwischendominante V/V — führt zu C#Zwischendominante | G# · B# · D# | 4× |
| iii | A#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A# · C# · E# | 6× |
| V/vi | A# | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | A# · D · E# | 1× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 12× |
| iv | Bm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D · F# | 4× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 6× |
| bVI | D | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A | 4× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 2× |
| V/ii | D# | Zwischendominante V/ii — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 2× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 2× |
| V/iv | D# | Zwischendominante V/iv — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 2× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 16× |
| iii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 2× |
| #III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 2× |
| #iii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 2× |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 4× |
| IV | G# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G# · B# · D# | 4× |
| v | A#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | A# · C# · E# | 6× |
| V | A# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A# · D · E# | 1× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 12× |
| vi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 6× |
| #VII | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe A# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. G#, D# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bm, D, G sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B F# GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×8
- C# F# GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×1
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel B → F#, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Ebm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A# kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Bm den Akkordtönen (B · D · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F# als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#, B, A#m, C# tragen den Song: I–IV–iii–V bezogen auf Gb, III–VI–v–VII bezogen auf Ebm. D# ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Ebm dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → F# (IV → I in Gb, VI → III in Ebm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf G# und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mor ve Ötesi – Son Giden: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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