Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Son Giden – Mor ve Ötesi
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords F#, B, A#m, C#, G#, Bm, D, G#m … Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
F# B
Güneyin masum bir sahil evinde
F# B
Aynı kırgın dalgayla öldürülmüşken
F# B
Lütfen bırak tepinsinler üstümde
F# B
Bunu çoktan hak ettim
F# B
Önce sustum ardından yalan söyledim
F# B
Sonrası isteksiz saatler günler
F# B
Tüm direncimle eşsiz tertemiz yüzüm
F# B
Gitmeye hazırlar
A#m B G# C#
Dün fazla yarın yok, ne dersen de
F# A#m Bm F#m C# D
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
F# A#m Bm C# D G G#
Eskitirler durduğu yerde zamanı, hayatı
F# D#m
Nefesler her an yalnız, kırılgan
F# G#m F#
Kime söylesem, kime sarılsam
F# B
Kim günahkar, ne fark eder, neden bunlar
B A# G#m
Uzakta insanlar
D# Gm G#m D#m C# G#
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
D# Gm G#m A#m B
Eskitirler durduğu yerde zamanı
F# A#m Bm F#m C# D
Kimse durmaz kimse beklemez, kimse durmaz
F# A#m Bm C# D G G#
Eskitirler durduğu yerde zamanı, hayatı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Son Giden – Mor ve Ötesi
NotesX
Analyse harmonique
Mor ve Ötesi – Son Giden: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F# et se termine sur G#. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car elle s'ouvre sur Gb, Gb revient 16 fois contre 2 pour Ebm et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonique — la maison | F# · A# · C# | 16× |
| i | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 2× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| bii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
| ii | G#m | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D# | 4× |
| V/V | G# | Dominante secondaire V/V — mène à C#dominante secondaire | G# · B# · D# | 4× |
| iii | A#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A# · C# · E# | 6× |
| V/vi | A# | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | A# · D · E# | 1× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 12× |
| iv | Bm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D · F# | 4× |
| V | C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C# · E# · G# | 6× |
| bVI | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 4× |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 2× |
| V/ii | D# | Dominante secondaire V/ii — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 2× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 2× |
| V/iv | D# | Dominante secondaire V/iv — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 2× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relatif majeur — le côté lumineux | F# · A# · C# | 16× |
| iii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 2× |
| #III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 2× |
| #iii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
| iv | G#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B · D# | 4× |
| IV | G# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G# · B# · D# | 4× |
| v | A#m | Dominante mineure — attraction douce | A# · C# · E# | 6× |
| V | A# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A# · D · E# | 1× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 12× |
| vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| VII | C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | C# · E# · G# | 6× |
| #VII | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 14 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même A# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. G#, D# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bm, D, G sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B F# GbIV → Icadence plagale EbmVI → III ×8
- C# F# GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×1
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est B → F#, entendu 8 fois. Du côté de Gb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Ebm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A#, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bm, suivez les notes de l'accord (B · D · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F#, B, A#m, C# portent la chanson : I–IV–iii–V par rapport à Gb, III–VI–v–VII par rapport à Ebm. D# est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → F# (IV → I en Gb, VI → III en Ebm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur G#, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Son Giden – Mor ve Ötesi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord F#
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord A#m
- Positions de l'accord C#
- Positions de l'accord G#
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord D#m
- Positions de l'accord D#
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord A#
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