Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elyas ve Taha – Şehrimin Işıkları (Alperen Özbay) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db, Ebm, Bmaj7 Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Db Ebm Db
Bmaj7 Db Bmaj7 Db
Ebm
Şehrimin ışıkları sönük ama
Db
Benim içim yanıyor, yanıyor
Ebm
Gökte bulut yok ama yağmurlar
Db
Benim için yağıyor, yağıyor, of
Ebm Db
Uyanamıyorum kâbusumdan
Ebm Db
Uzanamıyorum ellerine
Bmaj7
Sınırların ötesine koştum mu
Db
Göremedim başka yol
Bmaj7 Db
Göremedim başka yol
Ebm Db Ebm Db
Bmaj7 Db Bmaj7 Db
Ebm
Çok küstüm bu seyirde dibe battım
Db
Gereğinden çok yorgun alktım sabahları
Beni duymadın sağır mısın
Ebm
Çok küstüm bu şehirde
Ayazıyla yandı tenim
Db
Söylenenler akla gelir
Herkes aynı aklı verir
Bmaj7
aa hayat gözlerinde saklı deniz
Db
aa kıyına vurdum da battı gemim
Bmaj7 Db
uf belli etmesemde yandı canım çok
Yandı canım çok
Ebm
Şehrimin ışıkları sönük ama
Db
Benim içim yanıyor, yanıyor
Ebm
Gökte bulut yok ama yağmurlar
Db
Benim için yağıyor, yağıyor, of
Ende des Songs Noch einmal?
Elyas ve Taha – Şehrimin Işıkları (Alperen Özbay) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elyas ve Taha – Şehrimin Işıkları (Alperen Özbay): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 12-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 20× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 12× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 12× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×11
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×8
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ebm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Gb, landet aber auf Ebm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, Ebm, Bmaj7; lies sie als V–vi–IVmaj7 in Gb oder als VII–i–VImaj7 in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Ebm (V → vi in Gb, VII → i in Ebm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Db; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elyas ve Taha – Şehrimin Işıkları (Alperen Özbay): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Elyas ve TahaMusik: Elyas ve TahaArrangement: Alperen Özbay
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