Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Şehrimin Işıkları (Alperen Özbay) – Elyas ve Taha
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Ebm, Bmaj7 Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Db Ebm Db
Bmaj7 Db Bmaj7 Db
Ebm
Şehrimin ışıkları sönük ama
Db
Benim içim yanıyor, yanıyor
Ebm
Gökte bulut yok ama yağmurlar
Db
Benim için yağıyor, yağıyor, of
Ebm Db
Uyanamıyorum kâbusumdan
Ebm Db
Uzanamıyorum ellerine
Bmaj7
Sınırların ötesine koştum mu
Db
Göremedim başka yol
Bmaj7 Db
Göremedim başka yol
Ebm Db Ebm Db
Bmaj7 Db Bmaj7 Db
Ebm
Çok küstüm bu seyirde dibe battım
Db
Gereğinden çok yorgun alktım sabahları
Beni duymadın sağır mısın
Ebm
Çok küstüm bu şehirde
Ayazıyla yandı tenim
Db
Söylenenler akla gelir
Herkes aynı aklı verir
Bmaj7
aa hayat gözlerinde saklı deniz
Db
aa kıyına vurdum da battı gemim
Bmaj7 Db
uf belli etmesemde yandı canım çok
Yandı canım çok
Ebm
Şehrimin ışıkları sönük ama
Db
Benim içim yanıyor, yanıyor
Ebm
Gökte bulut yok ama yağmurlar
Db
Benim için yağıyor, yağıyor, of
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Şehrimin Işıkları (Alperen Özbay) – Elyas ve Taha
NotesX
Analyse harmonique
Elyas ve Taha – Şehrimin Işıkları (Alperen Özbay): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 12 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 20× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 12× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 12× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×11
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×8
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 11 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Ebm, Bmaj7 ; lisez-les comme V–vi–IVmaj7 en Gb ou VII–i–VImaj7 en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Şehrimin Işıkları (Alperen Özbay) – Elyas ve Taha à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Elyas ve TahaMusique : Elyas ve TahaArrangement : Alperen Özbay
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