Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elyas ve Taha – Gece Mavisi Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, E Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m E F#m E
F#m
Gecelerimi bana ver zehirim
E
Hiç uyku uyutmaz mısın sen güzelim
F#m
Kalbimin ritmini çaldın ve gittin mi
E
Gerçekten yaptın mı bunu bana
F#m
Peki ya aşıksam hala
E
Dolanıyosam şehrimde yalnız ve
Bulamıyosam seni
F#m
Mavinin tonları, gözünde parladı
E
Kafayı buldum ve gülüşüne sardım
F#m E
Yok bunun dermanı yok
F#m
Biliyorum ama napiyim
Bu deli kalbimi
E
Şişemin sonu devirir mi beni sen gibi
F#m E
Bu yağmurlar beni sensiz ıslatsa
F#m E
Gökyüzüm arınır bütün bulutlarımdan
F#m E
Gece mavisi gözlerinde kayboldum bul beni
F#m E
Tüm hata benim, sana bu şarkılar bu gece duy beni
F#m E
Gece mavisi, gece mavisi
F#m
Gülüşüne sağlık çok ağlattı
E
Ben düştüm düştüm toparlandım
F#m
Beni boşver
E
Yeniden bana gel, beni sev
F#m
Deli der biri görse, kollarında ölsem
E
Doğarım yeniden bana gülsen of
F#m
Al beni sol yanına, gir kanıma
E F#m
Yanlız kalamam yok sensiz olamaz
E
Elim kolum bağlı yüreğimde yangın
F#m
Ben sana dargınım
Başka çözüm var mı
E
Gülüşünde kaldım, yok
F#m
Bu gönlüm sargılı
E
Ben hala bi deli, sen hala bir delilsin
F#m
Bi sabah uyandığım gibi
E F#m
Sesimi duyan hiç değilsin
F#m E
Gece mavisi gözlerinde kayboldum bul beni
F#m E
Tüm hata benim, sana bu şarkılar bu gece duy beni
F#m E
Gece mavisi, gece mavisi
Ende des Songs Noch einmal?
Elyas ve Taha – Gece Mavisi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elyas ve Taha – Gece Mavisi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 25-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 24× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 25× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 25× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×23
Achte besonders auf den Wechsel E → F#m, 23-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von A liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet A, landet aber auf F#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m, E; lies sie als vi–V in A oder als i–VII in F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → F#m (V → vi in A, VII → i in F#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elyas ve Taha – Gece Mavisi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Elyas ve TahaMusik: Elyas ve Taha
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