Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Athena – Ben Böyleyim Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, A, E7, B, F#m, C#7, F#mmaj7, B7 … Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E E7 E C#7
Hayat bu kadar mı bence değil bir kaç sözüm var
F#m F#mmaj7 A B7 E
Biraz senin gibi yıkılmayan duvarları var
E E7 A Am
Bazen resimsindir bazen uzak yakınlarım var
E B7 A E
Ben ben böyleyim kendi yolumda
E Emaj7 E7 C#7
Bırak tutma beni kaybetsem de üzülmem asla
F#m F#mmaj7 A B E
Ne boş kaygılarım korkma bana hiçbirşey olmaz
E E7 A Am
Yanlış doğru gibi eksik kalan bir kaç satırsa
E B A E
Ve ben ben böyleyim kendi yolumda
E E7 A
Hayat benim her anımı yaşadıkça sevesim var
F#7 B G#m C#m7
Aldırmam hiç yağmurlara benim güzel hatalarım var
F#m B A E
Biran bile vazgeçmedim kendi yolumdan
E Emaj7 E7 C#7
Değer saklanma hiç geçer zaman böylede geçer
F#m F#mmaj7 A B E
Yazık ister vazgeç beklentiler sadece üzer
E E7 A Am
Ayrı dünyalarda farklı farklı kafalarda
E B7 A E
Ve ben ben böyleyim kendi yolumda
Ende des Songs Noch einmal?
Athena – Ben Böyleyim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Athena – Ben Böyleyim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 27-mal erklingt, C#m nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 18× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tonika — das Zuhause | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/IV | E7 | Zwischendominante V/IV — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 7× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 4× |
| iimaj7 | F#mmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# · E# | 3× |
| V7/V | F#7 | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# · E | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | 1× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 11× |
| iv | Am | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E | 3× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 5× |
| V7 | B7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# · A | 3× |
| vi7 | C#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# · B | 1× |
| V7/ii | C#7 | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 3× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# · B | 1× |
| V7/iv | C#7 | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 3× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 18× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/VI | E7 | Zwischendominante V/VI — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 7× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 4× |
| ivmaj7 | F#mmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# · E# | 3× |
| IV7 | F#7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# · E | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | 1× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 11× |
| vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 3× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 5× |
| VII7 | B7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# · A | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7, C#7, F#7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Am ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×4
- E7 A EV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/VI → VI ×4
- Am E Eiv → IMoll-Plagalschluss C#mvi → III ×3
- C#7 F#m EV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/iv → iv ×3
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → E, 4-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Am den Akkordtönen (A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, A, E7, B; lies sie als I–IV–V7/IV–V in E oder als III–VI–V7/VI–VII in C#m. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu A. Hör genau auf A → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Athena – Ben Böyleyim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: Gökhan ÖzoğuzMusik: Francois, Revaud, ThibautArrangement: Gökhan Özoğuz, Hakan Özoğuz, Volkan Öktem, Alp Ersönmez
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